春雨淅沥，范成大把田园写进诗行。 逢上个黄道吉日，他把泡得圆鼓鼓的稻种从布包里倾倒出来，好像把一把把春天的希望撒在了地里。 稻子刚播下去，南山上空突然滚过一声惊雷，紧接着雨点就连夜落下，像是天地共同守夜。 这次的雨下得正是时候，秧田的水量变得充足起来。河水也跟着涨起来，马上就要拍打到弯弯的小木桥了。 张永根在练习书法时，常把这首诗临写下来。 他用草圣的笔法写下“雷动”，再用佛家僧侣那样静穆的姿态写“小桥”，一边狂放一边静穆，正好像春雨跟秧苗在对话。 他说：“字跟诗是一样的道理，既要有留白的地方，也要有涨水的地方。”笔锋落下时，纸上仿佛就出现了那条被春水拍打的小桥，稻香和墨香混在一起散发着芬芳。 白居易、范成大和张永根三位先生的创作风格各有不同。 白居易喜欢用活泼诙谐的语气写农事；范成大则从唐朝晚期的白居易那里学到了不少东西；张永根则把这首诗写进书法里，让田园在笔尖发芽。 宋人写诗常带有“理趣”，喜欢议论一番。范成大却是向晚唐白居易学习的，用活泼的词句和诙谐的语气把农事写成了一场及时雨。 前两句把播种和降雨的过程写得清清楚楚；第三句轻轻点出了水量充足的事实；末句则把镜头拉远，让画面有了声音和呼吸感——这是宋诗里很少见的“动态”结尾。 宋代的田园诗大多带点道理在里面；范成大却能跳出这种框框来写；他用唐代风格的洒脱写法来表现细腻的宋人情趣。