《中国奇谭2》终于要画上句号了，“奇谭宇宙”这回算是给了我们一个全新的面貌。把这个作品交到上美影、上影元和哔哩哔哩还有陈廖宇工作室手里，这部中式奇幻动画短片集的尾声就落在了胡同烟火和父子温情的交织里。随着《大贵人》的播出，《中国奇谭2》也就正式收官了。自打2023年《如何成为三条龙》这部短片在B站放出来，《中国奇谭》团队就没停下脚步，一直守着“中国动画学派”这块老招牌，想着怎么把中式奇幻的边界往外推一推。在创作这块儿，他们不仅把根扎深了，还尝试了各种路子来孵化新内容；在产业这块儿，上影元主导的全链路开发也确实靠谱，把短片集、电影长片、线上内容还有线下衍生全都串成了一个完整的生态圈。 直到收官那一刻，《中国奇谭2》在B站的播放量已经冲到了7100万，追番的人也快有680万了，大家发的弹幕加起来也有20万条。这些数字背后，最关键的是他们没忘把“中国”和“奇谭”这两个魂儿守住。创作团队从传统文化里抠着养分喂给动画，好让老东西在现代画面里活过来。像《如何成为三条龙》就把国画的“皴法”变成了视觉语法，还把傩戏这些非遗元素揉了进去；《耳中人》更是在《聊斋志异》的老底子上搞了一波大的创新。《中国奇谭2》不光讲奇幻故事，还直接对着时代议题去了。比如《今日动物园》拿动物园里的生存当幌子，实际上说的是大家在现实中怎么突围；《小雪》则是借着医案的幌子，一点点把亲子关系里的细枝末节剥开来看。 这两个月里，《中国奇谭2》没跟着第一部的套路走，一口气拿出了9个完全不一样的故事。他们用那种“不模仿别人，不重复自己”的劲头，搞了一次挺有实验性的艺术探索。题材上也更杂了：《三郎》在大沙漠里搞了科幻设定；《今日动物园》用伪纪录片的形式反映困境；《拜山》还在客家文化里头琢磨城市化带来的人情变化。艺术形式和动画视听方面更是五花八门：《小雪》里的毛毡暖和又有质感；《大鸟》的暗黑童话挺带劲；《刑天》的3D技术跟手绘感凑一块了；《耳中人》那个三层声音设计也挺让人沉浸。 当这九部风格各异的短片凑在一起的时候，《中国奇谭》这系列的影响力也就往更广的产业里扩散了。这变化首先体现在内容形态上。等到2025年，《中国奇谭》系列的首部动画电影《浪浪山小妖怪》票房竟然干到了17.19亿元，直接打破了中国影史二维动画电影的最高纪录。除了视听这块儿IP的商业价值也在跨界联动里得到了验证。伊利跟《中国奇谭2》一起搞的活动挺贴合品牌调性；而各种毛绒玩具、文创礼品的热销也让IP跟观众走得更近了。