一、现象：一门老手艺的意外“出圈” 在浙江省嘉兴市洪合镇，棕编手艺人曾修权近来受到不少关注；他用棕榈叶编出各种造型，把这门传统手艺带到更多人眼前，并在网络平台积累了稳定的受众，网友亲切地称他为“草编哥”。 棕编以棕榈叶片为主要材料，通过折叠、穿插、缠绕等方式编出不同形态，在我国南方民间流传已久。但随着工业化生产普及和生活方式变化，这类依靠口传心授的手艺长期面临受众减少、传承断层等问题。在这样的背景下，曾修权的走红更显得难得，也更值得关注。 二、原因：创新驱动，让传统技艺“接地气” 曾修权在2008年重新拾起棕编，此后十余年持续钻研，逐渐形成个人风格。不同于传统棕编多以蚂蚱、螃蟹等常见造型为主，他把当代网络文化元素融入创作，将年轻人熟悉的热词和视觉符号转化为可编织的造型，做出一批更具趣味和辨识度的新作品。 在技法上，他也不断尝试。在传统单编法基础上，他探索双编、多编等复合技法，并引入钢丝、弹簧等辅助材料，让作品在保留棕叶柔韧质感的同时，更容易塑造立体结构，层次更清晰、表现力更强，也更贴近当下审美对精细度的要求。 他的代表作之一“燕国青铜双翼神龙”，取材于流失海外的中国古代文物造型，将历史文化意象与棕编结合，既有文化厚度，也体现手工的精巧。这件作品也反映出他对传承的理解：非遗不只是技法，更包含着文化记忆。 三、影响：短视频赋能，重构非遗传播路径 在传播上，曾修权借助短视频平台，把棕编制作过程以教程形式展示，吸引大量网友观看和互动。评论区里，不少观众说这些作品唤起了童年在街头见到手工艺的记忆，也让他们重新感受到传统技艺的价值与魅力。 这种方式的意义在于，打破了非遗长期依赖线下师徒制的单一路径。技艺展示与文化表达借助平台跨越地域限制，触达更广泛的人群。尤其对年轻人而言，视觉化、互动化的呈现降低了接触门槛，更容易形成参与感和文化认同。 四、对策：个体探索背后的制度性思考 曾修权的实践说明，非遗传承不必只走“博物馆式”保护，也可以在不破坏核心技艺的前提下，通过内容的当代转化和传播渠道的拓展，实现活态传承。 但个体的探索终究有限。如何在政策和机制层面为更多非遗传承人提供更系统的支持，例如知识产权保护、创业孵化、平台资源对接与推广等，仍需持续完善。同时，如何在商业化传播与文化本真之间保持平衡，也是非遗创新发展绕不开的问题。 五、前景：传统技艺的现代生命力 从更宏观的视角看，曾修权并非个例。近年来，越来越多传统手工艺人开始使用数字传播工具，通过更个性化的表达和更贴近生活的选题，重新建立传统技艺与现代社会之间的情感连接。该趋势也说明，传统文化是否有生命力，不在于形式新旧，而在于能否持续与时代对话、与大众共鸣。
曾修权的经历表明，传统文化的生命力来自不断更新的表达方式。当古老技艺以更开放的姿态走近当下生活，就更容易被年轻人理解和喜爱，也能促成跨越时空的文化交流。这提醒我们，非遗保护不只是把技艺“保存下来”，更重要的是让传统文化在今天的社会语境中继续生长，获得新的活力。