山水入画，这件事要是不懂章法，你看着挺美的山水，也可能让人看着像个大杂烩。先别忙着挥笔，先琢磨琢磨画面的气儿在哪里。古人说“丈山尺树，寸马分人”，意思就是别死盯着比例不放，得用尺度感骗骗眼睛。远看人脸没鼻子、树枝也没分叉，不是画师偷懒，是把视线往远了引。那些远山像眉毛一样淡淡的，远水跟天一样高的地方，全靠留白给眼睛留了点幻想的余地。 画石头的时候，记得转个圈去看，三面石就是能看出岩石的层叠；路要两头看，让人觉得路通到了远方。树梢向哪儿歪、水纹咋动，那就是风在说话。把这些看明白了，笔底下自然就有章法了。给每座山办个“身份证”也很重要，顶上有平台的是“巅”，崖壁陡峭的是“崖”，山坳有水的是“涧”……这样的归类能让草稿阶段心里有数，不然画出来的山看着都一个样。 布局的时候要有清浊之分，石分气质再排座次。远处的山和近处的山别贴得太紧，留条缝儿透气。寺庙窝在山腰才显得安稳；小桥架在断岸才不显得生硬。树木也有性格，远树稀疏近树浓密；有叶子的枝软没叶子的枝硬；种在石头上的根短曲而种在土上的根深直……这就叫让树自带履历。 风来雨去最能展现画面的呼吸感。树枝向一边倒那是风刮的；雨大了树头会压得低低的；雨停了天会变蓝、山会变绿……按这个季节来画，春天雾蒙蒙的、夏天叶子茂密的、秋天树叶黄的、冬天地面白的……这些都是好题目的来源。最后别忘了“衣骨”这一对关系：山头不能长得一样难看；树木不能长得一样呆板。树是山的衣裳；山是树的骨架。树多了挡住了山的秀丽；山乱了显出不了精神。能把这一对关系处理好的画师，才算是高手。