上海刘海粟美术馆藏有一幅《岁寒三友图轴》，画上松、竹、梅以水墨勾勒出冬日的凛冽气息。唐寅用湿笔破锋书写松针，用焦墨横点画出竹叶，再用没骨法点染梅花。这种三段式构图让画面层次分明。画上题有“岁寒同味友，三友自相亲”的诗句，把风骨和性情都展现出来了。唐伯虎的花鸟作品不多，每一件都充满了“写意”的精神。苏州市博物馆藏有一幅《灌木丛筱图》轴，竹丛茂密却不杂乱，叶子分作五岔。唐寅用破笔带水画出竹叶，使其呈现半透明的效果。石头用干笔皴擦，并略施花青染色暗部。整幅画充满了幽静的气息，仿佛能听到远处传来的读书声。诗中写道：“秋声霜后竹，夜雨灯前书”，把萧瑟与静读结合起来，体现了文人的雅趣。宋祁诗句中的热闹气氛被转化为纸上轻烟。故宫博物院藏有一幅《梅花图》轴，纸本水墨绘成。梅枝坚硬如铁，花朵洁白如玉。唐寅用焦墨画枝，淡墨点花，大片留白作雪景，只留下一枝梅穿空而过。画幅中央他题诗一首：“黄金布地梵王家……”，诗与画相互呼应：梅的疏影和字的飞白共同勾勒出文人的清高与孤傲。唐寅（1470—1523）字伯虎，号六如居士、桃花庵主，是明代最著名的才子画家之一。他在诗、书、画方面都有极高的造诣，但一生潦倒落魄。《岁寒三友图轴》中松竹梅同框而立。《梅花图》中的一枝梅花清影透露出文人的傲骨。《墨竹》用中锋疾扫画出竹子形态似风雨声。《临水芙蓉图》中水面开阔荷花倒影潋滟。《芙蕖图》以淡墨泼写荷叶白粉点荷花呈现出宁静之美。《杏花》用没骨点染杏花枝干以焦墨侧锋掠出春的气息。《画鸡真迹》中一只公鸡昂首站立目光如炬傲气十足。《菊石图》中秋菊五朵石头用枯笔皴擦花与石形成鲜明对比。题诗“短鬓冷看黄菊秋”表达了萧瑟情怀。《墨竹》和《临水芙蓉图》都表现出风动万竿的景象。六幅小品分别展现了傲、静、闹、冷等不同风骨。把书法引入绘画中使诗书画三者相得益彰。千年之后我们仍能在这些作品中感受到那个挥毫长歌的“六如居士”。