说起《镖人．风起大漠》这部电影，虽然口碑和票房都不错，但我还是要说，原著漫画的水准其实比电影高太多了，很多电影里让人摸不着头脑的剧情，在漫画里都交代得清清楚楚。你把这两者一对比，就觉得改编得挺失败的，虽说参与编剧的几位也都是行业里的大拿。 漫画的作者许先哲原本做广告和文学翻译，压根没学过画画。26岁他决定转行画漫画，为了这事他花了四年时间读《隋书》《资治通鉴》这些古书，光废掉的稿子就写了两千多页，一直到30岁才画出了《镖人》。负责这个漫画的编辑是栗原一二，他以前是双叶社的人，还当过《蜡笔小新》的主编，在月刊、周刊做过总编辑长，在日本工作了四十年退休后来接手这活儿。 网上有人说他是创作初期就参与了，也有人说漫画火了他才加入的，说法互相矛盾。但据我在圈内的朋友透露，他确实是在一开始就参与进来了，这部作品能成功，他功不可没。日本那边的漫画编辑权力大得很，对漫画的理解也很深，经常能决定作品的生死存亡。最出名的例子就是当年《龙珠》的编辑鸟嶋和彦，他把那本销量不佳的《龙珠》从搞笑改造成热血打斗的类型，才成就了这一经典之作。后来鸟嶋和彦当上了集英社的执行董事和白泉社的董事长。 顺便说一句，日本漫画界的福利待遇很好，那些大出版社的人退休后能领一半薪水直到去世。这当然是因为公司赚得多。栗原一二可不只是《镖人》的主编，他是腾讯漫画平台的顾问，给很多作品提过专业建议。但他在《镖人》上投入的精力最多，听说很多分镜都是他画的。这和日本那边的编剧经常负责画最初的草稿有点像，也就是香港人俗称的“打圈”。 作为一个看了多年香港漫画的人，我可以负责任地讲：无论是画画的水平、故事结构的完整性还是历史考证的细致程度，《镖人》都是香港漫画怎么也比不上的。实际上八九十年代那会儿的香港漫画还不错，就像当时的武侠小说、科幻小说甚至大部分商业电影一样。但你拿现在的眼光去看就会发现，那时候的创作和考证真的挺马虎的，只是赶上了好时候才碰巧火了一把。 现在我们不讨论香港还能不能做金融中心了，但作为一个创作基地倒是值得肯定的。