中国古代绘画理论历来重视“骨法”；康熙年间编纂的《芥子园画传》将“石法”单独成卷，表明了传统画论中“山以石为骨”的基本认识。随着当代学习者知识结构与学习方式的变化，如何把这份古老的艺术经验讲清楚、教到位，成为现实课题。
一块石头看似细小，却常决定一幅山水的骨力与气象。经典之所以常读常新，不在于提供可照搬的图样，而在于指向理解的方法。把“起形、皴擦、点苔”练成手上功夫，也把对自然的细察化为心中尺度，传统山水的生命力才能在当代笔端持续生长。
中国古代绘画理论历来重视“骨法”；康熙年间编纂的《芥子园画传》将“石法”单独成卷，表明了传统画论中“山以石为骨”的基本认识。随着当代学习者知识结构与学习方式的变化，如何把这份古老的艺术经验讲清楚、教到位，成为现实课题。
一块石头看似细小，却常决定一幅山水的骨力与气象。经典之所以常读常新，不在于提供可照搬的图样，而在于指向理解的方法。把“起形、皴擦、点苔”练成手上功夫，也把对自然的细察化为心中尺度，传统山水的生命力才能在当代笔端持续生长。