1月11日那天，兰心大戏院刚演完22天前的那出《牡丹亭》，当晚上海大剧院·中剧场又把这出戏搬出来了。青年演员韩宜珈在那儿一连演了三晚“伶歌三叠”第二季昆剧专场，也就在这天夜里收场了。这次她接受了个大挑战，三天时间里把《玉簪记》、《牡丹亭》、《题曲》还有《刺虎》这四出戏全唱完，要演陈妙常、杜丽娘、乔小青还有费贞娥这四个性格和命运都不一样的女子。这表演密度可真不小，不光是在考演员的本事，更是在展示昆曲有啥好看的当代价值。 昆曲可是被叫作“百戏之祖”，文学、音乐和表演体系都挺讲究。要把它传下去、发扬光大，对咱们文化自信和文艺繁荣都特别重要。韩宜珈本来就是京剧尚派的青衣出身，又学过昆曲闺门旦的戏，这次特意选了这些曲目，肯定是费了不少心思。她不光是照着老样子演一遍，还想通过自己的理解，给大家搭个桥，让老戏能走进现在观众的心里。 头天开演的是《玉簪记·琴挑》，韩宜珈演个女道士陈妙常。这角色有点难弄，得把她从清心寡欲变得动了凡心这过程演得清清楚楚。她演得挺有层次，既有出家的庄重劲儿，也藏着点儿小姑娘的娇羞。她跟昆曲小生胡维露配合得也挺好，把文人那点含蓄又有趣的爱情味儿都给演活了，场子里头的气氛特别轻松。 第二天轮到了汤显祖的《牡丹亭》。韩宜珈演的杜丽娘可是昆曲闺门旦的代表人物。尤其是“寻梦”和“离魂”那几段戏对唱功和情感要求特别高。她用声音唱得深情婉转，身子骨也扭得细腻入微，把杜丽娘那种没来由的痴情都演透了。大家看了都特别投入，简直像是醉了一样。 到了最后一天，韩宜珈的戏份又多又杂。先是在《题曲》里演个才女乔小青，一个人在雨夜灯下念《牡丹亭》，心里特别孤独凄凉。她得靠一大堆独白来表现心里的难受。紧接着又演《刺虎》里的费贞娥，一个为国仇家恨拼命的宫女。这俩角色反差特别大，一个文静一个刚烈。韩宜珈瞬间就能切换风格，尤其是拿刀刺老虎那一段动作干净利落、气势很足。 “伶歌三叠”这个设计挺特别的，不像普通的戏随便连一块。它就是让一个演员在短时间里演好几个经典人物，系统地把昆曲怎么表现不同时代、不同性格女人的本事都给大家看了个够。这也是在教观众怎么看昆曲的艺术。 韩宜珈这就展示出年轻演员的钻劲儿了。她不光继承了尚派那种刚健清晰的唱腔，还把昆曲那种雅致的味儿给吃透了，形成了自己独有的样子。“伶歌三叠”的成功也是个例子，说明光有老底子还不够，得靠艺术家在理解的基础上创造性地去演才行。 观众们这么捧场尤其是愿意二刷经典剧目这事儿说明大伙儿还是喜欢高质量的传统文化产品。这也提醒我们搞文化创新得有人像韩宜珈一样沉下心来钻研守正创新用精致的艺术呈现和自信的文化心态让老戏在今天的舞台上一直好看下去为咱们增强精神力量建设文化强国贡献戏曲的力量。