2015年白俄罗斯女作家斯韦特兰娜·阿列克谢维奇凭借记者出身拿下诺贝尔奖，开辟了纪实文学新境界。到了2022年，法国作家安妮·埃尔诺也因自传体创作拿下了诺奖。这本书还把私人经验融合进了公共议题。在哥伦比亚作家胡安·加夫列尔·巴斯克斯看来，德国作家W.G.泽巴尔德的《奥斯特利茨》把纪实叙事和个人编年史结合在一起，给了这个时代的小说家很多启示。意大利作家安德烈娅·马尔科隆戈觉得，这种混合体裁让读者更贴近现实了。 西班牙作家罗莎·蒙特罗则批评说，评论界对自传体小说过度推崇可能是叙事创造力枯竭的信号。《哈利·波特》和“暮光之城”式的爱情故事出现后，阿根廷作家罗德里戈·弗雷桑说青少年文学如洪水般涌现。波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克把现实主义和神话融合在一起，描绘了这个时代漂泊的本质。 西班牙出版社编辑恩里克·雷德尔指出，东欧文学在过去25年里蓬勃崛起。这里面有匈牙利小说家克劳斯瑙霍尔考伊·拉斯洛、保加利亚作家格奥尔基·戈斯波迪诺夫、克罗地亚作家杜布拉芙卡·乌格雷希奇、俄罗斯小说家卢德米拉·乌利茨卡娅等等。这些作家中出了三位福门托文学奖得主、两位诺奖得主和一位国际布克奖得主。 西班牙《阿贝赛报》网站最近刊发了一篇文章，讨论了21世纪文学的变迁。文章试图捕捉过去25年间书籍的变化：书籍曾被预言要消亡，但如今人们依然笔耕不辍。他们认为在这个混乱的时代，非虚构叙事成了主要特征。法国作家埃里克·维亚尔说单凭想象力已经不够了。人们通过阅读寻求的不再是逃避现实，而是接近现实、获取知识的途径。 西班牙阿纳格拉玛出版社编辑西尔维娅·塞塞认为，自传体写作改变了真实与叙事之间的关系，挑战了传统界限。这使得阅读方式也发生了变化。还有一位值得关注的女性是埃马纽埃尔·卡雷尔的著作《对手》和《利莫诺夫》经常被提及。埃尔诺以自传体写作闻名，她把私人经验融入公共议题。 阿根廷女作家玛丽安娜·恩里克斯在怪诞小说领域较为突出。她激发了哥特小说的当代活力，赢得了全球声誉。西班牙作家埃尔薇拉·纳瓦罗提出了“怪诞小说”这一叙事体裁。西班牙作家罗莎·蒙特罗所推崇的是文化混合、打破规则与文体融合的现象。 法国作家埃马纽埃尔·卡雷尔和2022年诺贝尔文学奖得主安妮·埃尔诺都是文学“自我时代”的代表人物。卡雷尔的著作《对手》和《利莫诺夫》经常被提及。埃尔诺以自传体写作闻名，她将个人叙事转化为兼具政治、社会与美学意义的表达工具。 西班牙出版社编辑恩里克·雷德尔如此评价：“在我看来，过去25年间最显著的现象是东欧文学的蓬勃崛起。”他提到匈牙利小说家克劳斯瑙霍尔考伊·拉斯洛、波兰作家奥尔加·托卡尔丘克、罗马尼亚诗人米尔恰·卡尔特雷斯库、保加利亚作家格奥尔基·戈斯波迪诺夫、匈牙利散文家纳道什·彼得、克罗地亚作家杜布拉芙卡·乌格雷希奇、罗马尼亚诗人安娜·布兰迪亚娜以及俄罗斯小说家卢德米拉·乌利茨卡娅等多位作家。