最近在北京，北京市广播电视局跟经济和信息化局搞了一个政策通气会，正式发布了个叫《北京市关于加快培育“超现场”产业生态的若干措施》的文件。文件里头列了九项具体做法，打算从内容创作、技术研发、场馆改造这些方面把产业支撑体系给建好，把这种新型文化消费形式搞规范化。 国家大剧院那边的数据显示，《定军山》、《费加罗的婚礼》这些经典戏目做成数字版之后，平均票价也就只有实体演出的15%-20%，但是上座率一直能保持在92%以上。北京演出行业协会的人说，“超现场”这事儿挺好，它不光解决了老剧场场地限制的问题，还能让更多老百姓花少钱看到高水平的艺术演出。 现在北京的朝阳文化馆、海淀文化艺术中心这些地方已经有了6个专门搞“超现场”的影厅。这些影厅里头装备了专业的银幕、音响系统还有舒服的椅子，运营模式跟电影院挺像的。要注意的是，制作方跟版权方签的是票房分账协议，院团能靠这个一直拿数字版权费。 北京市广电局文艺处那边也透露了个消息，说2024年春节要弄个“新春艺术季”。国家话剧院的《四世同堂》、北京人民艺术剧院的《茶馆》、中国东方演艺集团的《只此青绿》这十多部戏都在紧锣密鼓地弄数字化制作。到时候它们会用动态票务系统卖票，根据不同时段定不同的价，最低票价估计能控制在一百块以内。 技术方面，国家广电总局科研院的人已经开始起草《超现场视听系统技术规范》，把信号传输、数据压缩这些关键环节的指标给定下来了。为了管这个事儿，北京市文化市场综合执法总队专门加了个数字演出监督科，会盯着“超现场”内容审核、播出安全还有卖票这一整套流程。 从政策到技术再到场馆改造和内容创新，“超现场”这一套慢慢就成了。它不光把舞台艺术的传播范围给拓宽了，还通过技术让高雅艺术变得大众化了。 以后5G通信、虚拟现实这些技术再发展发展，“超现场”没准儿还能重新定义未来文化消费的样子和内容，变成咱们建设全国文化中心的一个创新尝试。