宋智勤老师作为中国文联电影艺术中心的领导，从2014年首部动画电影《熊出没》在春节档上映算起，到如今刚好过了12个年头，完成了一个生肖的轮回。《熊出没》系列成了中国动画产业和品牌发展的典型代表，一直在试图在合家欢的故事里增加点思想深度。今年的这部《熊出没·年年有熊》，延续了以前那种暖暖的基调，把注意力放在了中国传统文化上，用那种带点中式奇幻的风格来做文章，给系列电影的文化表达开了个新口子。 你看这个系列发展下来，叙事的路子其实一直跟中国人共同的情感经历和记忆有关系。早期是从生态保护入手，讲熊大、熊二跟光头强之间的磕磕绊绊。后来慢慢搞太空科幻了，把舞台搬到宇宙星际去冒险，顺便探讨一下友情、勇气和保护家园的事儿。到了这次的《熊出没·年年有熊》，转向了中式奇幻。他们选了“年”这个切入点来勾起大家对团圆、守护和成长这些集体记忆的联想。 影片用太极阴阳那一套哲学理论当基础，把福气和煞气当作推动故事的主要力量，再把它们跟人的喜怒哀乐联系起来。这样一来，东方文化那种包容万物和生命循环的意识就表现出来了。在这部电影里，传统哲学和现代讲故事的逻辑算是融合在了一块儿。从讲生态现实到弄太空科幻再到中式奇幻，《熊出没》把国产动画从现实主义一直带到幻想叙事这条道上走了个遍。 熊大、熊二还有光头强这三个角色在这次片子里又长大了不少。光头强偶然得到了雷电的力量后重获信心，这点变化正好能让人想到普通人在逆境中找自我价值的那种感觉。熊二身上的土系神力象征着稳重和支撑，跟他平时那股子朴实劲儿很搭调。熊大的回溯能力代表着守护和反思的力量，让角色显得更有深度了。这三种力量凑一块儿，正好把成长说得挺立体。 除了这几个老角色在变，新角色“年年”的设定也挺有意思。她是年兽变的少女形象，不再是让人害怕的老样子了。她心里的恐惧、犹豫还有后来的觉醒，其实就是现代年轻人在面对自我认同和家庭期待时那种纠结的心理状态。电影通过她把古老的传说和现代人的感受连在一起了。 电影在视觉上也挺讲究东方韵味的那一套。那个叫年关城的地方设计得特别像重庆的山城风景，层叠的房子、飘着的云雾还有弯弯曲曲的街道让人看着就像在重庆一样既有现实感又有幻想味道。他们还用水墨、剪纸还有红红黄黄的颜色营造出过节的那种氛围，把传统艺术风格和现代的三维技术完美融合了。 电影里的颜色对比也挺鲜明的。暖色看着就很暖和柔和，象征着团结和守护；冷的蓝灰色看着冷冰冰的，象征着压抑和恐惧。这种视觉上的对应关系让福气和煞气这些抽象的东西变得具体了。 这部电影的意义在于它走的这条路——拿中国文化当土壤，拿现在观众的感受当坐标，在合家欢的框框里试着说出更深的意思来。从讲故事到刻画人物再到用的哲学思想和视觉语言上看，它都在努力在好玩和有文化之间找个平衡点。 《熊出没》已经陪着大家走过了12年时间，它的价值不光是票房一直在涨这么简单。它也证明了国产动画能做成一个长线品牌——每次改个类型都能积累经验，每一代观众陪着它长大也能认同里面的文化。这事儿给以后想在类型上深耕和在文化上表达的合家欢动画提供了很好的参考。