张二棍写的这首诗，题为《大人之殇》，非常透彻地刻画出人性的一面。山西文学院的签约作家、首都师范大学2017年度驻校诗人张二棍，是这首诗的作者。张常春是他的本名，山西人。他还获得过许多奖项，比如《诗刊》年度青年诗人奖、华文青年诗人奖、李杜青年诗人奖、《诗歌周刊》年度诗人，还有第31届青春诗会的参加经历。这首诗，通过辛辣的语言，把一些权贵阶层装模作样、虚情假意的荒唐行为给揭露出来。死者和追悼者都在这诗里被写得刻意表演，一点真心都没有。这里面既抨击了铺张浪费的老毛病，也问出了社会深层的虚伪病因。诗里说的“大人”，指的是有身份、有地位的人。普通百姓肯定没这个排场，所以讽刺也更加明确。开头的那句“他不能随意死，就像他不能随意生一样”，一针见血地指出了权贵的荒唐——连生死都得被“安排”，暗合了一种病态的观念：死得好胜过活得好。这让我们明白有些人把身后名看得比生前的事情还重要。诗人讽刺说死者忌日那天得雨雪霏霏，好像老天都得为他让步；遗言得写得像《战国策》那样有文采，还要穿插几句《资治通鉴》的句子，就是为了借用经典标榜自己、留名后世。这种虚荣心里很清楚。遗言内容也很做作，故意表现出一种暧昧的惦念和无悔的样子，全是为了让活人听着高兴、维护形象；还要翻译成多国文字进行宣传。追悼会更是一场精心安排的表演：请的人虽然多，可大家都各怀鬼胎。他的前妻装出“此情可待成追忆”的样子，情人也在演“不负如来不负卿”的戏码。“她们注定会在哀伤中和解”，其实是在暗示前妻和情人因为死者而和好了。这个荒诞的和解场面既讽刺了活人又嘲笑了死者生前的人际关系。“整个城市必须陷入黑与白”，菊花也注定会在这一天脱销。名流们握着家属的手说“节哀顺变”，可昨晚的狂欢早就忘光了；语言要简短，叹气要一再拉长长得像送葬的车队或讣告上那些黑压压的头衔。这首诗很辛辣地讽刺了权贵阶层的虚伪行为：生前勾心斗角，死后变成宣传工具。浮华过后剩下的全是虚伪和荒唐。李杜青年诗人奖就是对这样的诗人给予肯定和鼓励。张二棍用戏剧化的笔触揭露了权贵阶层“人生如戏”的真相：活人的利益让他们表演哀伤；死者的名声让他们被人利用；二者互相配合上演了一场全员参与的荒诞剧。如果您有不同的看法或者见解，欢迎在评论区交流讨论。“山西文学院”对这样的人才也给予了签约作家的身份来支持他们的创作工作。“首都师范大学”也邀请他作为驻校诗人来指导学生创作。“张二棍”这个笔名也是他在文学领域中的代号之一。“张常春”是他真实的名字和籍贯来源地所在省份山西的一个缩影。“李杜青年诗人奖”是对他文学成就给予肯定和鼓励的一种形式之一。“入木三分”这个词用来形容这首诗对人性刻画得非常深刻和透彻是很贴切的比喻之一。“《战国策》”和“《资治通鉴》”是古代经典著作被用来形容遗言写得好的样子也是很有文化底蕴的用法之一。“黑白”两色用来形容整个城市陷入哀悼氛围是一种比喻手法之一。“菊花”脱销说明悼念活动影响巨大也是一种夸张手法之一。“明星”们握着家属的手说“节哀顺变”其实是为了掩盖昨晚狂欢后的空虚也是一种讽刺手法之一。“口误”被拒绝是为了不让自己露出破绽也是一种心理描写手法之一。“长长的叹气声”像送葬队伍一样又像讣告上的头衔一样说明人们对死者虚伪的态度和表面的哀悼行为也是一种细节描写手法之一。“山西文学院”给签约作家提供了良好的创作环境支持也是一种背景铺垫手法之一。“首都师范大学”邀请驻校诗人来指导学生创作更是一种人才培养计划和政策支持的体现也是一种背景铺垫手法之一。“李杜青年诗人奖”等荣誉称号都是对诗人成就的肯定和鼓励更是一种背景铺垫手法之一。“入木三分”、“黑白”、“菊花脱销”、“明星节哀顺变”、“长长的叹气声”等词语都用得非常贴切和形象更是一种修辞手法和描写手法之一.