听我讲一个小故事，仇英把他的经历都画进了画里。仇英，字实父，号十洲，是江苏太仓人，后来搬到了吴县。大约出生在弘治十一年，去世在嘉靖三十年。他不是什么书香门第出身，而是一个漆匠，专门给人家彩绘屋梁。有一次，他给一个有钱人家画画，结果被文征明看到了，当场惊为天人，后来他就正式进入了画坛。仇英还跟着周臣学画画，又和项元汴、周六观这些鉴藏大家交流学习。他把宋元时期的名画都仔细临摹了一遍，技术就突飞猛进了。他画了很多有名的作品，《明妃出塞》、《秋原猎骑图》、《水仙腊梅》、《蟠桃仙会图》、《松溪论画图》、《修竹仕女图》、《枫溪垂钓图轴》、《长夏江村图卷》、《桃源仙境图轴》等等。仇英的画给人感觉很工整却又飘逸，青绿颜色里面透出灵气。他的画风跟沈周、文征明、唐寅不一样，他们三个人都是诗书画三绝，而仇英只凭画就已经很厉害了。《汉宫春晓图》用长卷来描绘皇宫里的春天场景，《南都繁会景物图卷》用巨幅来描绘明朝市井的繁华景象。线条疏密有致，青绿和浅绛交错在一起，一尺画布上就能看到十里繁华。他的画题款都不落一字，就能让看的人感受到工整中的呼吸和艳丽中的清香。彭年说他“十洲落笔必见丹青神解”，真是道出了他画画的秘密。仇英最大的贡献是用工匠的精细和文人的逸气合二为一。他把市井烟火和仙山楼阁都画进了画里，让“匠气”和“士气”相结合。 后世论画的人都说他把青绿重彩推到了雅俗共赏的新高度。仇英和唐寅并称“南唐北仇”，唐寅放逸而仇英工致，两个人互补提高了明代绘画的审美水平。现在再看他的画，还能在一笔一划间看到五百年前的市声和烟火——这是仇英留给我们最大的财富：让历史不再是尘封的过去而是可以反复打开的鲜活现场。