先说字法里面的疏密变化。想让字体不死板，变得灵活生动，疏密处理是关键。密的地方看着聚气厚重凝练，疏的地方就显得透气空灵。形成这种效果有两个原因，一是字本身结构有疏有密，二是写字的人特意营造的。这次咱们主要聊聊在书写层面怎么运用疏密。 第一类是左密右疏。拿曹全碑来说，左边的笔画挤得紧，右边就放得开，横向看着很宽博，朴厚。再看张黑女碑，左边笔画实而多，右边就虚一点，重心稳当，清朗端正，静中有动。王羲之的兰亭序里有个字左收右放，牵丝连带的地方特别灵动。草书里也常常见到这种左缩右放的写法，自然灵动又有含蓄的意境。 第二类是左疏右密。篆书里左边常常盘曲茂密，右边几笔就概括了整体感觉，显得肃穆高古。张猛龙碑也有左放右紧的特点，精神外扬挺拔正大。行书或草书要是做成左疏右密，节奏感就会很强，气势也足，那种外拓雄强的感觉就像昂首挺立的人一样。 第三类是左右都密中间疏。王羲之的圣教序就是中间疏朗留白，两边遥相呼应。中间通气之后清雅有神。 第四类是左右都疏中间密。比如欧阳询的九成宫碑就精神凝聚不散乱严谨扎实。行草书里要是中间抱团两边轻放也会让人觉得耐看聚气。 第五类是上密下疏。颜勤礼碑就是上面笔画密下面疏，看着安定端庄。行草书里有时上收下放或者上飘下放也能有飘逸灵动的感觉。 第六类是上疏下密。张迁碑里就是上面笔画疏下面厚，沉稳雄健，那种趣拙的味道稳如泰山。 第七类是上下都密中间疏。行草书里这么处理节奏分明高级耐看。 第八类是上下都疏中间密。欧九成宫是这种写法严谨不散。 写文章的时候字要怎么疏怎么密还得看字本身的样子顺着来。要么是性格自然流露出来的效果，要么是靠技法刻意强化出来的结果。最高境界是技法完全为了表达意境服务。 通过疏密对比能让技法上有节奏有气韵有张力。 懂得结构和空间的人才能做到“疏可走马”，“密不透风”，“密而不闷”，“疏而不空”。 最后还是要回到“意”的有效诠释上，这样才能达到艺术最好的表现。