国家广播电视总局发布的《中国视听大数据（CVB）2025年全国卫视频道微短剧收视报告》里讲，今年微短剧在各种主流渠道里搞出了不少创新成绩。数据显示，这东西以前在网上摸索，现在稳稳地成了卫视内容的重要一环。在主题宣传、跟别的形态融合、用新的技术还有产业合作这些方面，都有很大进步。 为了纪念抗日战争胜利80周年这些大事，不少微短剧用年轻的叙事手法来宣传主流价值观。比如浙江卫视播的《燎原之重回1938》，靠着精致的制作和新点子，在网络平台上赢得了很多好评，观众既觉得它火又觉得好看。这证明微短剧在搞大主题、传红色基因方面很灵活也很有感染力。 除了大主题，古装、奇幻、都市情感这些不同的题材也把微短剧的内容生态搞得很丰富。那些改编经典IP的剧像《还珠》，不仅让人想起以前的事，还在网上掀起了20亿次的讨论和播放热潮。东方卫视的《宫墙厌》、山东卫视的《河伯祭》在电视和网络两边都很火，说明好内容能跨屏传播得很好。 现在用人工智能生成内容（AIGC）、虚拟制片这些新科技做剧越来越多，它们不仅省钱省力，还让画面和故事更有想象力。像全流程用AIGC做的科幻剧《太阳坠落之时》首播就有3504万人次看；用虚拟制片的《柒两人生》在抖音上播放量超过5.7亿次。技术的发展正深刻改变着微短剧怎么做和做什么样子。 报告还有一个突破是竖屏剧终于能上卫视大屏了，比如《微度假才是正经事》和《弄潮》这类剧。通过科学处理和包装，这些竖屏内容在大电视上看着也不错，甚至比有的横屏剧收视还高。这说明“形态相融”迈出了关键一步。 播出方式也有变化，今年有43.4%的剧是“台网同播”，它们贡献了68.8%的总时长，这比“先网后台”或者“先台后网”强多了。比如献礼西藏自治区成立60周年的《去桃花盛开的地方》，通过卫视和网络同步播放，加上不一样的宣传，一共获得了1.1亿人次的收视和3亿次的网络播放量。普法剧《法官的荣耀》也通过这种联动提升了影响力。 2025年微短剧的发展轨迹很清楚：从单纯增加数量变成质量数量一起提高，从只在一个屏幕上玩变成不同形态互相融合，从自己做变成电视台和网络一起做。这说明做剧的人本事变强了，也说明主流媒体主动拥抱新科技新形态。未来在政策和市场的双重推动下，这个产业肯定会更好。