康生那一手字为什么能把郭沫若比下去？就是因为他在临摹一部难得的草书，练得都是正宗的晋唐笔法！康生和郭沫若在上世纪五六十年代特别出名，大家老是把他们一块儿提。但是有人传说是康生瞧不上郭沫若的书法，甚至有一次发了脾气：“我用脚夹着木棍写也比他写得好！”特别是在草书里，尤其是章草这个字款，康生还真是有这个资本。 有次有人问他的草书是学谁的，临摹过什么碑帖，他很坦然地说：“我练的是无名氏的无名书。”这件作品是1900年从敦煌莫高窟藏经洞挖出来的唐代真迹——“章草三宝”。也就是《因明入正理论略抄》、《因明入正理论后疏》和《妙法莲华经》。因为是从同一个龛里出来的，水平比别的作品高出很多，所以大家叫它“三宝”。这三件作品特别大，总共写了3万多个字，总长有30多米，是现在保存最完整、字数最多的草书真迹。启功先生评价“敦煌遗书书法”说：“结构严谨精美，线条活泼灵动，有血有肉，看起来很有精神……我把写经精品里的字放大了看，和唐碑比一下，毛笔的运笔转换和墨色的深浅变化都能看得清清楚楚。”这段话把它的艺术价值说透了。 “敦煌三宝”的笔法真是精致又高超，一点也不输给古代的草圣。主要用中锋运笔，偶尔用侧锋做辅助，运笔非常流畅自然，墨色变化也清晰可见。就算把字放大了看，每一笔的起承转合、提按顿挫都能看得一清二楚，没有一点马虎的地方。 这个写经的草书特别自然，没有刻意炫耀技巧的感觉，却在不经意间显露了笔墨功底。力量都藏在里面而不显得单薄，真的做到了“有血有肉”。草法简化得很精准又很有概括性。它遵循了草书“去掉复杂变简单、大家都这么写”的原则，也没乱改字形。所以它既有实用性又有艺术性。 整篇文章就像流水一样流畅流畅又很朴实却不呆板。字与字之间排列得很紧凑，但行与行之间就宽松多了。字的大小随笔画多少自然变化：笔画多的字就稍微收紧一点；笔画少的字就稍微舒展一点。做到了“密得没缝儿、空得能跑马”。 虽然整个文章有30多米长、有3万多个字那么多；但是通篇都很连贯没有阻塞的感觉；一点都不杂乱无章。这种长篇幅文章的布局掌控能力真是厉害到了极点。 这件宝贝填补了晋唐时期没有留下多少草书真迹的空白。 这时候我们就用超高清晰技术1:1把它复制出来了。 还原了原作墨色的层次还有每一笔画的细节。 看看这个复制品就像看到了原来的作品一样。 还给它配上了每一个字每一句的解释。 跟原文一个一个对应着便于书法爱好者随时学习欣赏。