“要是把时间拨回2026年，那可是个特别的年份。”陈丽君，那位来自浙江小百花越剧院的顶梁柱，给大伙儿带来了一个惊喜。这不，她在越剧春晚的舞台上第四次露脸，唱的正是那曲《重游太虚境》，简直就是把她那颗为艺术跳动的心掏出来了。 说起来，这台晚会已经办了好些年了，浙江卫视把它办得风生水起，把传统戏曲和现代传媒结合得特别好。这次晚会之所以让大家这么看重，主要是因为这位一级演员的回归。您想想看，从年轻时候的小丫头片子变成现在剧院的台柱子，这一路走来不就是和这台晚会的成长之路一样吗？ 这次她选的唱段可不一般。这是她自己的原创大戏《我的大观园》里头的曲子。这部戏是根据《红楼梦》改的，既保留了越剧那种古典的味道，又加进了现在戏的一些新花样。陈丽君自己在创作日记里也写了，说这部戏就像她这辈子的里程碑一样，见证了她从长相像演得像的那种转变。 为了这出戏能出来，剧组也是费了老大劲儿了。光剧本就改了七回。衣服是宋代的风格配上现代舞台的审美，唱腔设计也在原来的尹派基础上搞出了新花样。到了彩排的时候，面对那个又宽又亮的大舞台，陈丽君心里也清楚得很：“这开放式的设计把以前剧场里那堵墙都给拆了。”她在后台对着导演组说，“现在不光得管好自己在哪个位置演，还得跟镜头好好说话。” 总导演在商量技术的时候就说了：“今年咱们用了那个360度的环形机位。”这样既能把整个表演完整地保留下来，还能用特写把人物细腻的心情给拍出来。 这台晚会办下去就是一个文化信号：传统文化传播的路数变了。中国戏曲学会的专家也分析过了：这种电视晚会主要有三个路子传艺术。第一是让老中青三代人聚一块儿聊聊；第二是找戏曲拍成电视的标准；第三是把那些年轻观众给培养起来。 您看数据就知道有多火了：近三年来看这节目的25岁以下年轻人占比都到了34%，新媒体上的点播量每年还能涨217%呢。 至于传承这事儿，陈丽君就是个榜样。小百花越剧院院长也说：“现在的年轻人不光是照着剧本演故事了。”他们是在“创作人物”，从“演”变成了“创”。 院里搞的那个“薪火计划”，陈丽君就当起了导师。她把《我的大观园》里的那些经验都整理出来教学生。这种“创作反哺教学”的方法已经被文化和旅游部当成创新案例给收进库里了。 当《重游太虚境》的旋律响起来的时候，大伙儿听到的不光是红楼梦的故事。“那是艺术在新时代的转化。”陈丽君这是第四次站上这个舞台了。“每次登台都是为了守住传统又搞出新意。”她在笔记里写得很明白：“舞台的大小不看地儿有多大，”她心里头装着的是“艺术视野的宽窄。” 这一连四年的春晚之约早就不是普通演出那么简单了。它变成了观察文化发展、感受自信的活教材。“在融媒体的时代背景下。”这出戏正在书写属于这个时代的故事。