青铜器髹漆彩绘这种工艺，把三星堆跟金沙遗址的关系给弄明白了一些，记者刘可欣和雷蕴证明三星堆青铜器确实用过这种工艺，以前大家总觉得成都漆艺是从金沙遗址发源的。金沙出土的嵌玉片漆木器虽然只有巴掌大，但上面镶了几十块玉、石片，工艺精细得让人难忘。成都金沙遗址博物馆说，这件漆木器表面雕着兽面纹饰，用薄玉片和绿松石片镶图案，朱砂调漆勾勒轮廓，色彩丰富又分明，算是“百宝嵌”工艺的雏形了。这是成都地区发现的最早用镶嵌工艺的漆器。同个坑里出土的木胎虎头漆器上也有黑色漆痕和红色朱砂痕迹。 三星堆青铜器上也有黑红两色的髹漆彩绘，这是巧合还是另有原因？四川省文物考古研究院博士后刘百舸找来了成都漆艺国家级非遗传承人尹利萍一起做实验。他们复刻了青铜器上黑红交替五层、每层只有50微米厚的髹漆彩绘，对古蜀工匠的手艺也有了更深的了解。 刘百舸介绍说，这些有彩绘的青铜器在K2、K3、K7、K8都有分布。以K3为例：“虽然占比不多，但在特定器类上人头像和面具上彩绘的比例超过了一半。”红色常见于细密纹饰的凹槽里或者花瓣上；黑色多用于人像和面具上，像生和象征都有。他认为在特定种类青铜器上三星堆人更愿意用这些色彩装饰。 这种装饰在金沙也有发现。眼形器上也有黑色颜料彩绘出特定图案。“眼形器可能跟崇拜有关，推测这种彩绘有特别动机和内涵。”跟三星堆比起来，金沙彩绘用得更广，石器、石虎、石跪坐人像都有痕迹。 商周跪坐人像、眼形器等器物上都有红色彩绘痕迹。商周石虎口内耳间也涂了朱砂红颜料。 这些彩绘行为不是古蜀独有但还是有特色。“中原二里岗时期就填彩了延续到春秋时期了。”刘百舸说，“但用这种方式做主体装饰比如画凤鸟羽毛眼睛多见于战国秦汉时期跟古蜀年代跨度大中原长江中游没见过类似案例。” 成都漆艺出品的漆器大都以黑红为底色。“三雕一刻”之外黑红沉如深夜泛如玉光泽很醇厚。从三星堆到金沙再到商业街船棺葬群出土的生活用品还有汉代马王堆出土的漆器都能看到痕迹。 三星堆和金沙遗址出土的器物涂抹了黑红彩绘可能是成都漆艺源头之一但至少让我们对三星堆跟金沙关系有了新认识。