李丽，这位全国人大代表兼编剧赵冬苓，在2026年03月14日这一天，把影视圈当下的难处给挑明了。她说剧本因为不够“流量友好”，常常被退回来；故事为了迁就明星，被改得乱七八糟。更让人担忧的是，平台现在只看流量，以后可能会只看AI。这种盲目追着数据和技术跑的做法，正在慢慢毁掉影视创作的根本。 她说的这话不仅是编剧遇到的难处，也是整个行业因为眼光短浅、心里发慌形成的一种畸形链条。流量反客为主了，粉丝也乱插手，最重要的创作反倒成了最先被扔掉的东西。“唯流量论”就是把饭圈的逻辑放在艺术规则之上。赵冬苓也提到，一旦选了流量明星，剧组的重心就会变了。做角色得考虑明星的人设安全区，剧情推进也要看看戏份够不够多。为了避免粉丝不满和流量反噬，创作就被反复“纠正”——把深刻尖锐的社会问题淡化了，转而去讲更安全的情感故事；人物关系也变简单了，只求能满足一时爽感的“甜宠”和“爽文”。这么一来，作品就跟真实生活脱节了，行业也就陷入了数据好看、口碑变差的怪圈。 “唯流量”和“唯AI”其实是一回事儿，都用了那种傲慢的“捷径逻辑”。“唯流量”是想用数据的确定性来代替艺术冒险的可能；“唯AI”也是这种模式的一种表现——用技术能复制的东西抹杀掉艺术的独特性。不管是讨好流量还是依赖AI，本质都是逃避做内容的辛苦，想让算法代替那些无法量化的人类情感和生命体验。 在这个过程中，“人”的主体性越来越弱了，创作者的独立思考也被数据洪流给淹没了。最后艺术就不再是灵魂的共鸣了，而是变成了给数据服务的工具。流量和AI本来就是工具而不是目的啊！真正能打动人心的一直都是好故事本身呢！如果影视行业在“唯流量”和“唯AI”的诱惑里迷失了自己的本心，那最后只能像赵冬苓说的那样——“把自己搞死”。毕竟流量只能弄出一时虚假的繁荣，AI也只能解决一时的创作难题，但只有属于“人”的真实和鲜活才能让艺术经得起时间的考验啊！ 羊城晚报2026年03月14日那天写了这篇文章。