王羲之在《圣教序》这篇写了三千多字的长文里，把“若”字写成了两种不同的样子，一个是行楷，一个是草书，就像两个风格不同的舞者在舞台上轮流表演。行楷那个“若”字很稳重，就像大山一样，而草书那个则很飘逸，像流水一样，它们都显示出王羲之书法功底深厚。 行楷的“若”字结构很紧凑，上面的草字头和右边的部分紧紧靠在一起，像是绷紧的琴弦，把视觉重心固定在纸上。下面的一撇展开得很舒展，就像拉开的弓一样，既稳住了整个字，又好像随时准备发射出去。横画和撇画把空白分成了两部分，左右两边的轻重相互呼应，每一笔只要稍微动一下，整个字的重心就会不稳。起笔的时候露锋好像轻叩铜锣一样清脆地进入纸面；中间部分用中锋行笔，转折处停顿一下就显得刚劲有力；收笔时把笔提起来然后落下，像鸿毛掠过水面一样飘逸。提按的节奏就像打鼓一样，每一寸都在提醒读者：骨力和韵味是可以同时存在的。 草书的“若”字是简化的极致表现。草字头和右边的部分被一条连续的曲线连成一个整体，字形倾斜取势险中求胜，线条回旋缠绕起来，把原本方正的结构完全打破了，代之以一种动态的呼吸感。全字没有一个直角转折都是圆转行进的样子，像流水一样顺畅；牵丝虽然细得像游丝但还是把气脉连得紧紧的。 无论是行楷还是草书，“中和”这个原则贯穿始终：行楷不僵硬、草书不混乱；露锋不浮躁、藏锋不呆滞。这个字里面规矩和自由达成了平衡，也给后来的书法定下了一个基调：规矩要是变成了呼吸习惯了创新就不是叛逆；挥洒也要掌握分寸疯狂的草书也能站得住脚。