陈诗烨1963年生于广东省化州市，从小就开始学书画，为了打牢基础，他把广东和全国各地的书画名家都当作老师来请教。如今他是化州市书法家协会副主席，也是广东省书法家协会的会员。陈诗烨的书法风格成熟得很快，主要是因为他在颜、柳楷书上有很深的造诣。后来他又迷上了文征明的作品，现在还特别喜欢临习启功和麦华三的字。他把这几种风格揉在一起，写出了骨力很强、法度很严的作品。为了弄明白草书的规律，他还写了一本叫《草书密码记忆法——草书书道S3符》的书，这其实就是他五十年里不停地在纸上写字和看书学理论的一个总结。 这次陈诗烨专门写了《启功论书札记》，他的目的不是简单地抄录原文，而是想和启功先生进行一场跨越时空的对话。他觉得书法不仅是写字，更要把心里的想法通过笔端表达出来。在写这一系列作品时，他并没有刻意去模仿启功的样子，而是用心去体会书法的本质。他既注重法度的严谨，又追求性情的流露；既坚守传统的规范，又希望能有所创新。 启功先生说过“笔不论钢与毛，腕不论低与高”，陈诗烨在这个观点上把墨色的变化玩得很转。他的墨法很丰富，浓墨用来立骨，淡墨用来生韵，枯笔用来见趣。点画之间的牵丝映带看起来自然灵动，既不显得刻意，又避免了行草容易出现的轻浮之感。整个作品在浓淡干湿之间过渡得很自然，让每一个字都显得很有精神。 说到结构和章法的处理，陈诗烨特别注意“欹正相生”的法则。他把每一个字的重心处理得很稳当，同时又不失灵动的姿态。笔画的长短、疏密还有向背调整得恰到好处，使得字态既规矩又生机勃勃。在章法上他也遵循了竖行排列的传统习惯，字距和行距安排得疏密有致。每行字大小错落着写出来就像行云流水一样连贯顺畅。 陈诗烨写《启功论书札记》的时候其实在做一件特别有意思的事：他把自己临写的墨迹本和启功体原作放在一起对照看了一下。很明显他临写得很像原作了。原作瘦硬得像钢笔字一样线条清晰，但他临写的时候已经把麦华三体的筋肉给揉进去了。这种天然的融合让他的字变得骨肉匀称起来，气韵也变得生动活泼多了。对比之下你就能体会到他传承传统笔法时所下的功夫有多深了。 最后再来看看他的创作背景吧：化州市书法家协会对他的作品非常认可；广东省书法家协会也很支持他的创作；岭南地区那些在书法上有造诣的名家更是给他不少启发。文征明的儒雅风骨、麦华三的笔意还有启功的学术思想都在他的笔下得到了完美的体现。他用自己扎实的功底、精准的结构把握和深厚的书学理解把这些文字转化成了极具审美价值的作品。这不仅让读者在读了这些文字后能明白启功书学思想的精髓所在；也让他自己在传承与创新中找到了立足的根基；还为我们呈现了一场既讲知识又讲艺术的书法盛宴呢。