虽然故事的套路已经被好莱坞用烂了，但《初恋50次》还是有办法让人上头。编剧乔治·温克勒在《土拨鼠日》、《楚门的世界》和《回到未来》里找灵感，把“失忆”做成了一条无限循环的传送带。他先拿《土拨鼠日》学那种每天重复到想死的绝望，又拿《楚门的世界》讲那种全世界都在配合演戏的荒诞，最后再加一点《回到未来》那种布朗运动式的巧合。 这样一来，观众就被喂了一碗鸡汤。纳兰性德的惆怅变成了亨利的心跳，50次心跳翻译出来就是：“只要她记得我，我就有明天。”导演特意选在夏威夷拍，海风、比基尼和冲浪板轮番上阵，视觉糖分严重超标。他还把失忆拍出了季节感，第一次见面是春日花海，露西笑得像热带暴雨；第五十次是冬日初雪，两人把雪花装进罐头收藏。 亚当·桑德勒负责把执念演成憨厚，德鲁·巴里摩尔负责把遗忘演成明媚。一个像午后的雷阵雨来得快去得快，一个像傍晚的海风带着咸咸的余温。电影里的人不断在重复“昨天”，亨利不得不重新追露西50次。 这种“身份错位”的设定就是导演撬开观众笑穴和泪腺的钥匙。同一个清晨醒来，亨利身边躺着的妻子孩子却全是幻觉，他的大脑固执地把时间停在十年前那场车祸里。每次“昨天”的剧情都不一样，但都指向同一个结局：爱情把时间折叠。 露西不是每天都在“认识”亨利，而是每天都在“重新爱上”他。片尾亨利在暴雨中抱住露西时镜头拉远，沙滩上留下两行脚印——一个走向未来一个回头拥抱过去。 这时候大家才恍然大悟：所谓爱情不过是两个人一起把记忆延长。好莱坞的狡猾就在于先让你笑到肚子疼再让你哭到纸巾湿透最后送你一颗糖告诉你世界没那么坏。 电影结束后观众散场了但故事还在继续。正在初恋的人会相信只要坚持明天就能刷新好感度；等待初恋的人会期待下一个转角有人捡起记忆；失恋的人会感叹爱情像海浪一波波拍上来却从不回头带走你。 所以《初恋50次》像一本摊开的日记本：翻开第一页是心动翻到最后一页是释怀。当合上书本你会发现所谓初恋是一场永不失效的心动所谓坚持是一次次把“昨天”改写成“明天”。