北京的国家历史博物馆因经费紧张，七十年代末把近现代书画清仓处理，许化迟听说后，当场拍板二十万全包。这批画包括齐白石、张大千、徐悲鸿、黄胄等人的作品，占了大头。当时二十万足够在北京置办十几套四合院，却被他用来“救纸”。许化迟早年耳濡目染，父亲是齐白石关门弟子，家里常来张大千、李苦禅等巨匠，把他熏成了“半部画史”。他在旧货摊看到没人要的画，竟然一口气买下九千张。后来这批画进入保险库，重新清点估值约400到500亿元，其中齐白石的《徯我啸歌》市价过十亿。那个年代画家们普遍艰难，“笔墨难糊口”，连齐白石一幅四尺整纸也只能卖十元。许化迟的父亲许麟庐是他的伯乐，“宣室求贤访逐臣”这句话点醒了他。他用二十万买了九千张“废纸”，四十年后成了隐形富豪。专业机构重新清点发现九千幅作品综合估值约400到500亿元。那时候中国还处于特殊时期，社会上对书画艺术并不重视。现在的许化迟被称为“不卖画的富翁”，他坚持每年请专家保养画作，自己也像管家一样早晚巡查一遍。 有人劝他开拍卖行赚大钱，他摇头说怕吓散了画的魂儿。他觉得收藏不是数字游戏，而是让每一张纸、每一滴墨都能在恒温恒湿里继续呼吸。如今那批画已全部进入保险库，齐白石的《徯我啸歌》市价已过十亿。那个时候还没人认识这些画的价值，五元一张都没人要的“废纸”，被他一下子买了九千张。当年二十万元是天文数字，“够在北京四合院置办十几套”，却被他拿去“救纸”。 回首四十年前那次壮举，“宣室求贤访逐臣”成了最好的注解：才华需要“伯乐”点亮。对于那个时代来说，“五元一张都没人要”的作品被一个人买走了九千张。在那个特殊年代里，“笔墨难糊口”是常态，“五元一张都没人要”是现实。父亲许麟庐是齐白石关门弟子，家里常年高朋满座的环境熏陶了他的眼光。父亲的朋友齐白石、张大千、李苦禅等人的墨香与烟味混在一起，把他熏成了“半部画史”。 四十年前那位买下九千张“废纸”的男子名叫许化迟。他把这个举动视为对艺术价值的坚持和对伯乐精神的传承。那个时候还没有收藏家愿意花大价钱买下这些被埋没的佳作。许化迟小时候在父亲身边长大，耳濡目染练就了“火眼金睛”。 四十年后这批藏品估值约400到500亿元，“宣室求贤访逐臣”的典故再次浮现在人们脑海中。如今那些无人问津的佳作成为了中国近现代美术史的一部分。那个时候二十万元对于普通人来说是一个天文数字，“够在北京四合院置办十几套”。 许化迟在旧货摊前看到五元一张都没人要的画时，并没有犹豫就出手买下了九千张。他不关心旁人的眼光和嘲笑，“钱多人傻”的评价他也不在意。“画不会说话”，他说，“可它们会哭”。 今天当我们回顾这段历史时会发现：“伯乐之后更需千里马”。当年那个坚持买下九千张“废纸”的男子如今成了真正的藏家。对于他来说，“收藏不是数字游戏”，而是一种对文化传承的责任和热爱。 这就是许化迟的故事：“二十年买下九千幅‘废纸’”，“四十年后他成了隐形富豪”。他用实际行动证明了：“宣室求贤访逐臣”并非一句空话。只要有敢于发现价值的人出现，“无数隐于市的‘贾生’就会走出宣室”。