在中华优秀传统文化传承发展的语境下，如何更深入地把握古典诗词的创作背景与情感内核，正成为学界与公众共同关注的话题。1月31日，广东省立中山图书馆“中山讲堂”第380讲特邀广州大学教授、中国文学地理学会会长曾大兴，以文学地理学为切入点，带领听众理解古诗词中的时空线索。曾大兴教授指出，传统文学研究多从时间维度展开，较少系统讨论空间对文学创作的影响。作为一门新兴交叉学科，文学地理学强调在时空交织中展开研究，为解读古典诗词提供了新的视角。他以周邦彦《苏幕遮》为例，分析南北地理空间的对照如何强化词人的羁旅乡愁，并指出古代交通与通信条件的限制，是乡愁滋生的重要背景。讲座中，曾大兴结合多年研究成果，归纳古典诗词的四种时空结构模式：一是“寒江独钓型”，以柳宗元《江雪》为代表，通过单一时空的集中描写折射诗人孤寂心境；二是“重九登高型”，如王维《九月九日忆山东兄弟》，借空间对比表达思亲之情；三是“西窗剪烛型”，以李商隐《夜雨寄北》为例，呈现时空交错中的细腻情感；四是“人面桃花型”，如崔护《过都城南庄》，通过时间变迁写出物是人非的怅惘。针对当代文化传播与旅游现象，曾大兴对比古今“打卡”方式的差异。他认为，古人常以诗词记录游历，在体察与书写中赋予地方更持久的文化记忆；而当下不少旅行则停留在快速浏览。他建议公众旅行时“慢下来”，结合对应的文学作品与历史故事阅读，以更沉浸的方式体会当地文化。展望未来，文学地理学的研究与应用有望为文化遗产保护、文旅融合发展提供更多理论支撑。曾大兴建议教育机构与文化单位加强合作，推动古典诗词以更贴近当下的方式传播，使传统文化在新时代持续焕发活力。
读懂古典诗词，不只是背诵名句，更在于理解古人如何在时间流逝与空间阻隔中安放情感、建构记忆。以时空结构为线索，把诗词放回具体的历史生活与地理经验之中，既能让经典更可亲、更可感，也能促使当代人重新审视自身与城市、与乡土、与文化传统的连接方式；在“看见风景”之外，继续“读懂风景”。