咱得说个事儿，1982年那会儿刚从研究生毕业的黄格胜，为了把漓江山水画给中国旅游出版社，站在江边一瞅，被美景震得不行，立马就冒出了画个全景长卷的念头。为了把这画儿给弄出来，这几年他几乎天天往漓江边跑，天不亮就出门写生，观察山水变化，连礁石水位都不放过。这活儿干得真叫辛苦，有一回在废弃的理发室里挥汗创作，汗水滴在宣纸上晕了墨团，黄格胜就直接把胳膊裹在毛巾里接着画。 当时技术难题也不少，画那棵大榕树时，近景和远景的透视衔接老难搞定了。直到有一天晚上做了个梦，梦见山倒映在水里才开窍，琢磨出了“浮峰倒影”的法子。这一招还挺管用，造出了“船在青山顶上行”那种山水画里特有的奇观。 这幅长卷最厉害的地方就是它没按传统的四季来画，而是以昼夜交替来叙事。黄格胜用了个叫“动态连续视点”的手法，让看画的人感觉自己就在江里坐着船行呢。这招子突破了老的“三远法”和西方的焦点透视。中国美术家协会副秘书长朱虹子说：“这就让人有了一种‘舟行江上’的沉浸式感觉，这种形式重构给中国山水画趟出了条新路子。” 那会儿中国画面临质疑说要完蛋了，黄格胜就铁了心坚持走自己的路，非要具象地表现漓江不可。 这次展览是10月25日在桂林漓江大瀑布酒店开的。黄格胜这次算是回了一趟老家，把自己不同时期的画册、还有创作时的文献史料都给拿出来了。现场人山人海的观众都挤在200米长的画卷前看个不停，拍个不停。 广西壮族自治区党委宣传部副部长韩流也在现场说话了。他说黄格胜教授在广西这块土地上深耕了四十年，把个人艺术追求都融入了时代发展里头。从年轻时踏遍漓江两岸画完长卷开始到后来带火了“漓江画派”，那都是了不得的事儿。 现在这《漓江百里图》不光是艺术品了，早就成了广西的文化符号了。它的画册经常被当作国礼送给别的国家的政要，美国国会图书馆都把它给收藏了。 看着现场这些年轻画家都认真地看画、琢磨画技，黄格胜心里挺乐呵的。他挺感慨地说：“画画这事儿不光得有毅力、精力和时间还得有责任感，”最后这话还没说完呢，“我一开始选了画画这条路就没想过别的事儿了。” 展厅里人流攒动得厉害。画卷上那些漓江的晨光暮色好像就在笔墨里静静流淌一样。四十年过去了这画儿依旧生命力旺盛呢。它把漓江那永远的魅力都写在画里了。