有一幅可打印的A4纸，上面是王宠写的《滕王阁序》。这作品把王勃的名句和王宠的小楷结合在一起，形成了一种千年的美学共鸣。王宠把这个写在嘉靖壬辰年，地点是石湖草堂。这个作品让明代的小楷“淡远”的风格达到了顶峰。王宠的小楷继承了钟繇和二王的传统，笔力柔中带刚，技巧精湛。 王宠的笔法极简，但充满力量。线条圆转有力，好像折钗股一样柔软。笔画简单而不单调，用中锋书写，提按变化微妙，即使是细的线条也有质感。墨色有浓有淡，枯笔自然形成。这个作品不同于文徵明的精细严谨和祝允明的豪放不羁。王宠以“拙”来突破陈规，看似生涩的笔意里蕴藏着深厚功力。这种风格淡而有味、拙中见雅。 这个作品最吸引人的地方是空间美感。每个字的结构宽大宽松，没有压迫感。字形有大有小，长短不一，仿佛随意排列却有章法可寻。字间留白匀净，行距拉开形成“白多黑少”的效果。这个布局和《滕王阁序》的开阔意境完美匹配。读起来就像置身于清澈的天空中。视线可以自由游走在字间，展示出一种文人的潇洒气质。 作为吴门书派的代表人物，王宠继承了魏晋时期“尚韵”的精髓。他纠正了台阁体的刻板僵化风格。整篇文章气息古雅清雅，没有丝毫匠气和烟火气息。他似乎带着魏晋士人的超脱和淡远之感。 王世贞评价他的作品婉丽遒逸、奕奕动人。这幅《滕王阁序》将王勃的豪情与怅惘和王宠的心境融合在一起。他把自己内心世界与古典美学完美结合。 五百年来这个作品一直是书法爱好者学习和欣赏的经典之作。越品读越能感受到“大巧若拙”的东方美学。它能治愈浮躁情绪，直击人心。