去看了《夜王》，觉得春节档最让人惊喜的非它莫属。一开始听说这片子讲夜总会的故事，还担心尺度问题，毕竟现在这方面挺敏感的。我原以为它会像老港片那样用神话或寓言的方式来化解禁忌，但吴炜伦导演把手法全反过来了。他给了我们一个“外欢场内职场”的概念，把夜总会的场景悄悄置换到职场里。黄子华演的尖东老大欢哥，带着一帮小姐在“东日”夜总会打拼，面对市场转型的挑战。郑秀文饰演的前妻V姐接手了夜总会，打算用激进的方式经营，这就跟欢哥的老派风格形成了鲜明对比。欢哥对人有情有义，手下的葵芳父亲生病了，他二话不说借了四十万；V姐则是绩效优先，三十五岁以上的小姐就得转型离开。两人后来为了对抗太子峰这个大资本，不得不结成同盟布下一个局。 吴炜伦在职业场景的构建上一直挺拿手的，《证人》《寒战》《线人》还有2023年的《毒舌律师》都是例子。所以这部《夜王》就把夜场题材本身的敏感度给化解了。到了最后，当coco对太子爷说“你是缪斯太子爷，我也是东日coco姐”的时候，观众已经觉得她们的职业没那么风尘味了。 片子里还有廖子妤演的Mimi和欢哥、V姐之间的感情纠葛，把人情味儿推到了另一个层次。这样看来，《夜王》完全可以拆成三个故事：一个是新时代下的夜场存亡战，一个是信息战和金融老千局，还有一个是中年人的爱情故事。 这部片子最可贵的是在非清教徒式的故事基底上加入了很多当下的议题，像中年人的悲欢和生存之战。它洞察到了夜场的实质是提供人际关系幻境的场所，声色犬马不过是个职业场景。从业者提供的是量身订做的人际关系幻境，利字当头但也是人情的营生。 除了主线剧情，Coco和Mimi两条支线都处理得很好且融入了主故事。这种多线索并行又兼容的能力在如今理性过度发达的时代已经少见了。上映十天票房达到了1.3亿，五万多观众给了7.8分的高分。