宋词里的离愁和时间，大概可以从这些句子里感受到：春天里的芳草、斜阳还有樱桃。我们先看东城这边，叶清臣写了一首词叫《贺圣朝·留别》。他在词里劝朋友别走那么急，把那点春色留在席间，愁绪就会消散。虽然只有三分春色留在这儿，剩下的还在风雨里飘荡，但词人觉得与其抱怨，不如高歌一曲。因为人生没法重来，只能趁着酒还没凉、歌还没停的时候，把所有情绪都唱出来。 再看吴江那边，蒋捷写了《一剪梅·舟过吴江》。他觉得时间过得太快了，樱桃都红了，芭蕉也绿了。江风吹着船桨往前划，时光像被抛在身后一样抓不住。词人想问什么时候才能回家洗客袍呢？可归期不知道在哪天，只能把希望寄托在下次的风、下次的樱桃和芭蕉上。全词没有大声嚷嚷，只有一声轻轻的叹息：红了樱桃，绿了芭蕉。 回头看斜阳下的美景，宋祁在《木兰花》里写得热闹极了。“縠皱波纹迎客棹”，水纹轻轻摇曳着迎接春天；绿杨烟外，红杏枝头春意闹得就像要把屋顶掀翻一样。宋祁觉得浮生短暂得像一场梦，千金都买不来一次开怀大笑。既然没法抓住永恒，就把当下的一切都当作千金掷向花间。他叫斜阳停一停，把晚照留住；把酒端起来劝斜阳慢些走；于是斜阳听劝了，晚照也停了；花先醉了；酒未醉人花已先醉；这就是宋祁的及时行乐的狂欢。 接着看晏殊在《浣溪沙》里的感悟。他把镜头拉回离别前的感慨：“一向年光有限身”，像给人狠狠一巴掌拍醒了；时间不是转来转去的圆环而是笔直向前的单行道；山河辽阔但离别让人容易销魂；可歌席酒筵还是在频繁地开场。“满目山河空念远”，远方的人只在心里；“落花风雨更伤春”，连落花都在赶时间；不如就好好珍惜眼前的人；不如把此刻的酒杯喝干；不如把眼前的歌席填满；山河再远我就拥抱此刻；落花再急我就珍惜此刻。 还有欧阳修的《少年游》，那是东城十二曲栏杆边的独饮。栏杆一寸一寸地伸向天边；碧色像柔软的绸带把千里万里的春草都揽进怀里；二月三月草色远看有近看无；行色却被草籽牵着走——“行色苦愁人”；春草像风一样把离愁吹散了；谢家池和江淹浦的典故一用出来；“吟魄与离魂”就浮出来了；诗人自己也被这草色带走了魂魄；“那堪疏雨滴黄昏”；疏雨成了最后一根稻草；把思念王孙的心思压得死死的。 最后苏轼的《蝶恋花》写了墙内墙外的事。“花褪残红青杏小”是春天末尾的景象；燕子绕着飞绿水绕着村子流；一切静悄悄的像要谢幕的舞台；偏偏墙里美人的笑声穿过来勾走了墙外行人的魂魄——多情和无情在这里撞了个满怀：行人想进去美人却转身走了——“多情却被无情恼”；这句把单恋写得又酸又逗趣。 从春草到樱桃从斜阳到芭蕉宋词告诉我们：时间从来不等人离别也没有预告；我们能做的不是和它较劲而是像晏殊那样怜惜眼前人；像苏轼那样笑着置之不理；像叶清臣那样举起酒杯高歌——在有限的时光里把每一刻都活成自己的晚照。