把《太平年》这部历史正剧拿出来，在网上引起了不少人的议论。230位历史人物在这部剧里活灵活现，还有8K超高清技术呈现出来的视觉效果特别抓人眼球。但这部剧不仅是靠这些东西吸引人，更因为它深挖了一个常被简单说成“乱世”的五代十国时期，让大家重新审视起历史剧创作来了。 这部剧的剧情重点就是围绕“纳土归宋”这个大事件展开的。跟以前那些光拍宫斗或者打仗的戏不一样，《太平年》把目光放在了分裂动荡时期各方力量对于“天下太平”和“山河一统”的强烈愿望上。中国广播电视社会组织联合会副会长高长力就觉得，这个选题抓得准，正好切中了中华文明演变历史上一个很有启示性的节点。 五代十国那会儿政权换得挺快，但这中间包含的文明整合力量和秩序重建逻辑才是关键。李国强也补充说，“纳土归宋”可不是单纯地盘合并，它代表了中华民族对统一的认同和追求，体现了中华文明骨子里的和平性和统一性。钱弘俶为了保护百姓想让地方安稳的想法，还有赵匡宇想搞大一统的理想，其实都是为了终结战争、开创太平。这种超越个人和小团体利益、追求整体秩序和老百姓福祉的精神，就是中华文明“和合”理念在那个时候的具体体现。 面对这么一段大家不太熟悉、史料记载也不怎么多的历史时期，《太平年》的制作团队是怎么平衡史实与艺术、深度和可看性的呢？编剧董哲坦言这过程挺漫长的，他们不仅查了很多资料，还得把自己代入进去才能把那个时代的气氛还原出来，让观众信以为真。这种坚持让剧里的人物说话办事、文书制度甚至生活细节都尽量有出处可查。不过这样一来也难免有点门槛高了点，有些观众觉得信息量太大、台词太文雅。主创团队挺尊重观众的选择权利的。董哲觉得历史剧就是把古人的故事和智慧讲给现代人听的，适当的“门槛”能让观众主动去探究历史，互动性更强。这种不刻意迎合大众口味、专心提升文化厚度的做法本身就是文艺创作坚持文化品格的表现。 《太平年》的成功也反映了现在技术发展快、大家审美多样的情况下，大众文艺作品怎么深挖中华优秀传统文化宝藏的问题。我们有那么多好的历史文化遗产作为创作源泉呢。不过光有资源不行还得靠创作者有深刻的历史洞察力、高超的艺术转化能力还有鲜明的时代意识才行。《太平年》没满足于把历史原样搬出来看；而是努力挖掘事件背后人们的想法和文明的动力；把跨越千年的“太平”愿望放在剧情的核心位置。这就告诉我们好的历史题材创作不该只是图解历史或者瞎编瞎改；而是要通过严谨的艺术创作揭示历史运行的内在逻辑和人性光辉；从而让当代观众产生共鸣和思考。 就像专家说的那样；这部剧展示的对和平、统一、秩序的追求；对我们现在思考国家发展、民族复兴甚至理解全球治理中的中国智慧都有很大的启示意义；这就是它引发这么多讨论的原因。 它用影像这只笔描绘了动荡年代人心思定、天下归一的壮阔景象；不仅丰富了国产历史剧的种类；也让观众在不知不觉中加深了对中华民族共同体意识和中华文明连续性的认知；提醒我们要从历史长河中汲取智慧；用守正创新的态度讲好中国故事；这是新时代文艺工作者的重要任务；也是满足人民精神需求、增强文化自信的必然要求。 关于这部剧的讨论还在继续；它的经验和价值取向肯定会给以后同类题材作品提供很好的借鉴意义。