如果要拿齐白石和黄宾虹来做对比，两人的风格差异实在太明显了。 李可染回忆齐老写字的时候，笔走得极慢，墨在纸上慢慢晕开，力透纸背却依然留得住。这种慢功夫让他的篆书少了“屋漏痕”“锥画沙”那种含蓄的味道，反倒多了几分“人间事，贵痛快”的豪爽气息。齐白石爱把秦权、汉碑这些隶意盎然的碑版拆解重组，用笔主要用侧锋，方起圆收，两笔搭成画。线条外脆内韧，像刚出锅的油条；竖画常出现倒韭菜的姿态，笔锋外露。 他觉得点画有力观者痛快，行笔节奏慢而匀，墨色一层层铺上去，块面感十足。这种“留得住”的感觉确实把“人间贵痛快”的豪气表现出来了。 黄宾虹则是把三代金文、碑派笔意还有二王帖学糅在一起，提炼出了“平、圆、留、重、变”五字诀。他行笔多用中锋，万毫齐力，像折钗股一样厚重；转折处提按相生，“一波三折”成了他线条的呼吸节奏。 写篆书的时候他不追求一气呵成，每一笔都带着时间感——提按顿挫回锋逆收，就像老树盘根一样苍劲里藏着婀娜。 两位大师同写“成”“君”“出”“吉”四个字时差异就更明显了。“成”字里的竖画：齐老的像刀切一样直来直去，黄宾虹的则似蛇行蜿蜒；“君”字的笔画：齐老的方折棱角分明且硬朗，黄宾虹的则是圆转筋骨都藏在里面；“出”字的墨色运用：齐老墨涨成团却不散乱，黄宾虹枯润互用就像山泉潺潺流淌；“吉”字的横画：齐老的平直得像案几一样方正平整，黄宾虹的则弯曲如水纹般柔美流畅。 一句话来总结这两位大家的区别就是：齐白石用笔做减法——去除修饰和徘徊；黄宾虹用笔做加法——增添岁月和呼吸感。 齐白石的减法让人觉得痛快淋漓，黄宾虹的加法让人觉得苍润华滋；一个像狂草奔雷那样外放狂放，一个像幽谷回音那样内敛含蓄。 艺术本来就没有标准答案啊！笔墨之间却有独特的心跳声——当你与某种心跳产生共鸣时，那幅画自然就成了你最心仪的选择了！