最近，济南画家陈文彬的一批奔马作品在艺术圈里引起了不少关注。他特别擅长抓住马的动态，用墨色把那种矫健和精神劲儿都给表现出来了。他的创作底子厚得很，是书香门第出身，早年跟着岳祥书、弭菊田、黑伯龙这些前辈学画，把山水、花鸟、人物这些科都给吃透了。这些综合的修养让他在画奔马时能把各种技法给糅合在一起，搞出自己的风格。 你看他画的马，要么昂着头嘶鸣，要么奋蹄奔跑，从来没有一个是呆坐着不动的。他用中锋笔勾线，线条硬邦邦的像铁一样；用侧锋去皴擦身体，墨色浓淡变化得特别自然。有一幅叫《疾风劲驰》的画，奔马前蹄都离地了，鬃毛也在飞，墨色一深一浅加上线条的疏密节奏，看着特别有动感，感觉蹄声都快砸到耳朵上了。 他还挺有创意地把书法里的笔法用到了画画里头。画马腿的时候用篆书的笔意写出来，又圆又有骨力；画身子的时候借鉴行书的笔法一笔画过去。关节转弯的地方他用笔顿挫一下，既把结构表现出来了又不觉得生硬；画鬃毛的时候用渴笔飞白技法去干擦，那丝丝缕缕的看着特别飘逸也有劲。这种“以书入画”的做法让作品看着不光好看还有文化味。 颜色方面，他基本上还是用水墨做主调，但偶尔会加点淡彩。像在《晨曦》里用赭石轻轻点几笔在马背上，就像晨光洒上去一样，既让画面有层次感又没丢东方那种意象。这就跟西方画光影不一样了，他这是在用中国传统的“随类赋彩”理念搞创作。 风格上他的画有北派的那种粗豪劲儿也有南派的温润感。他是济南人嘛，就把齐鲁大地那种豪气和泉城水的灵气给合在了一块儿。比起徐悲鸿画的那种激昂悲壮的马来，陈文彬笔下的马多了几分从容的气度。 他做画也讲究写实和写意结合。马的结构是按解剖来的挺严谨；整体的气韵又追求写意表达的那种感觉。在《群骏图》里每匹马的神态都不一样，有的低头沉思有的回头张望，在那种悠闲里透出一股向上的劲头。 留白这块他也处理得很有心思。画里的空白不是随便留的而是有意设计出来的想象空间。像《独行》里那匹马往画面空白的地方跑过去，那空着的地方就像是在暗示天地广阔又象征着无限可能。 文化内涵上来说这些奔马作品不光是画动物那么简单。陈文彬说“马者，骏也，健也，奋进之象也”。在现在这种快节奏的社会里，他的画就是要传达一种积极向上的精神力量。 陈文彬的奔马系列既是对中国传统水墨语言的当代解释，也是对民族精神的写照。他几十年的艺术实践在传承和创新之间找到了平衡。这些在纸上奔跑的骏马不光看着好看还能在心里引起共鸣。 现在大家的文化自信越来越强了，这种扎根传统又面向当代的探索给中国水墨画的发展提了个醒。