各位，我跟你说，我最喜欢的京剧名家就这三个，“一旦二生”，你看是不是也觉得挺有缘分？京剧在咱中国那是无人不知无人不晓的。大家伙儿提起它，总离不开那些个名家荟萃，像“四大名旦”、“四大须生”，都数不过来。不过在我心里，最喜欢的还是这三位：童芷苓、张文涓、张少楼。 先说童芷苓，人家1922年生在天津，是个京剧旦角的行家里手。她是童家班的顶梁柱，家里弟弟童祥苓还演过那经典的“杨子荣”。她9岁就开始学戏了，13岁就开始登台，17岁拜在荀慧生门下，后来又跟着梅兰芳学过，还得到过王瑶卿的指点，戏路特别宽。她不光能唱《红娘》《红楼二尤》这些荀派的老戏，连《贵妃醉酒》《锁麟囊》这种梅派和程派的名剧也都拿捏得稳稳的。后来还编演了《武则天》《赵一曼》这类新戏，演得那叫一个细腻鲜活。1946年她在上海连演四大名旦的代表作，把整个上海滩都轰动了。晚年的时候她搬到了美国去住，可心里还是装着京剧传播这事儿，还拿过林肯中心的“亚洲最佳艺人奖”，给京剧走向世界出了大力气。 接着是张文涓，1923年生在苏州的姑娘。她是有名的余派女老生，大家都说她是“袖珍谭鑫培”，是孟小冬之后最有影响力的坤生之一了。张文涓9岁开蒙学戏，启蒙老师是李文奎。后来又跟着张荣奎、陈秀华学了不少东西，还拜了杨宝忠和王瑞芝为师去学余派的唱法。她还跟余叔岩、孟小冬、马连良、谭富英这些大腕儿学过东西，甚至还专门找张伯驹请教过。她的嗓音清润有乐感，唱得讲究“高音立、中音堂、低音苍”，吐字行腔特别严谨。她演《搜孤救孤》《法场换子》这些老戏的时候台风稳重大气。新中国成立以后她在北京市青年京剧团当副团长。1960年调到上海戏曲学校当老师了，把舞台上的经验都用到教学上了，带出了一批又一批的余派传人。 再说说张少楼，1924年出生在江苏徐州。她是言派坤生的代表人物了，言菊朋的关门弟子兼儿媳妇，言少朋的老婆，言兴朋的妈。8岁的时候她就跟着爸爸张月楼学旦角呢。后来改学老生了，拜了关盛明当师傅。1940年拜入言菊朋门下的时候已经很有名气了。她还得了王瑞芝、陈秀华这些师傅的余派技艺传授。形成了那种“言中有余”、细腻婉约的风格。她唱得字正腔圆、腔随情生。新中国成立以后她跟丈夫言少朋一起恢复了不少言派剧目呢。1962年开始她就在上海戏曲学校任教了。教学特别严守法度。培养了李永德、王思及这些学生还有她的儿子言兴朋也成了言派的领军人物。 这三位艺术家分属旦角、余派老生还有言派老生呢。都是坤伶中的翘楚啊。她们用精湛的技艺还有对艺术的坚守传承下来这些经典之作在京剧史上留下了浓墨重彩的一笔啊。所以我把她们都当成是我最喜欢的名角儿！