问题——仿古作品是否都有“原作可考”？ 围绕张大千仿古作品，社会讨论的焦点在于：那些题为“仿某家”“拟某家”的作品，是否都对应一幅真实存在的古代原作。汤发周表示，张大千仿古对象很广，不能简单理解为“仿谁就一定存在那幅画”。需要区分两种情况：一种是确有实物原作，或至少有可对照的摹本与递藏资料，张大千在此基础上再临摹并加以再创造；另一种则是仅从画史、题跋、著录中得知“某家曾有某图”，或只是掌握其风格门径而未见原作，于是依据文献线索进行“拟古式创作”。两类作品在学术属性、鉴定路径和市场传播上，都不能用同一套标准对待。
张大千“仿古”之争，表面是对“古人是否真有此画”的考证，深层则关乎如何理解传统、如何界定创作，以及如何在研究与市场之间建立可信规则。把事实说清、把依据摆出，既是对艺术史的尊重，也能减少公众审美与收藏秩序中的误解与风险。让研究更扎实、信息更透明，传统资源才能在当代得到更稳妥、更有活力的传承与转化。