2017年，中国电影市场迎来了一部叫做《爱乐之城》的歌舞片，它用2亿人民币的票房证明了自己。虽然这个数字看起来不算高，但是它彻底改变了“歌舞片在中国没市场”的看法。那个时候，中国的票房冠军往往都是动辄10亿以上的大片。《爱乐之城》虽然只是2亿，但是它给很多人吃了颗定心丸。这个电影不仅打破了内地歌舞片的票房纪录，还让院线经理们重新审视了这种类型的电影。2013年的时候，休·杰克曼和安妮·海瑟薇主演的《悲惨世界》也曾经在中国上映。那个时候它在全球收了4亿美元，但是在中国只有6000万。当时很多人觉得西方歌舞片和国内观众不合拍。但是现在看来，那个说法其实不对。《爱乐之城》用2亿成绩把这个成见给推翻了，证明了只要做好了就会有人买单。 这部电影在国际上拿了不少奖，比如威尼斯金狮奖、金球奖音乐喜剧双冠王、还有14项奥斯卡提名。这些光环让《爱乐之城》显得非常有含金量。在豆瓣上也有8.9分，猫眼也有9.3分，大家都觉得这是个好片子。但是也有人觉得它节奏太慢，看着看着就想打哈欠或者离场。感动和不适并存，这个电影就是这个样子。 当市场越来越大的时候，“冷门类型”和“好口碑”的组合就有可能会爆发出大力量。《爱乐之城》正好抓住了这个节点。它不靠特效和流量明星，靠的是复古情怀和精良制作来打动人心。它让人们看到了歌舞片也可以很精彩。 在这个过程中还有一个有趣的现象：国产动画也在努力进步。《大圣归来》用9.56亿票房告诉大家国产动画也能成功；《大鱼海棠》虽然故事有争议但是在技术上做得很好。《爱乐之城》的出现就像催化剂一样，让更多人关注到了歌舞片这个类型。 现在我们不能说歌舞片春天已经来了，但是我们可以确定市场需要更多元化的类型片存在。《爱乐之城》用2亿票房给所有从业者提了个醒：只有丰富多元才能让产业健康发展。观众对特效和惊悚片已经有点疲劳了，他们更渴望有文化深度和审美愉悦的电影——谁能先做好这样的歌舞片，谁就可能成为下一个热点。