2.2亿美元的全球票房没能赢得原著粉的喝彩。凯瑟琳·芬内尔翻拍的这部《呼啸山庄》，俨然把一部关于灵魂之爱的名著变成了低俗的狂欢秀。虽然由“好莱坞芭比”玛格特·罗比领衔主演，但这很难让人联想到原作中那种叛逆的精神。把这部1847年的小说改编成第35次电影，本应证明它的跨文化魅力，可导演似乎忽略了原作的精髓。现在的凯瑟琳和希茨克利夫不再是被社会排斥的野孩子，他们之间的复杂情感变得单薄。电影开场那段让年幼的凯瑟琳直面死亡与肉欲的场景，确实大胆，但这是否真的符合艾米莉·勃朗特想要表达的那种让人灵魂颤栗的感觉呢？把电影的基调设定成颠覆传统浪漫故事的样子，结果却是无趣的。希茨克利夫被塑造成了一个只知道追求肉欲的角色，凯瑟琳对他的狂热也只是出于身体的吸引。这种安排简直就像给一场“成年人的cosplay”做了注释，完全丢掉了对原作的敬意。 凯瑟琳与希茨克利夫的感情处理得太过肤浅，奈莉的角色也成了给主角制造麻烦的“恶人”。这两个角色都退步了。这部电影的各方面都在往原作的对立面走。虽然视觉上刺激感官，但内核的反叛精神却被淹没了。既不性感也不反叛，这难道就是我们期待的经典再现吗？观众们在享受视觉盛宴的时候，是不是也在逐渐失去对经典的尊重？作为观众，我们到底在追求什么？是表面的刺激还是深刻的理解？电影的改编真的能让我们重新审视原著吗？把这个故事和艾玛·瑞斯导演的音乐戏剧《呼啸山庄》高清影像版放在一起看，就更让人感到惋惜。人们对这个故事的回忆充满了对艾米莉语言的赞美。可在这部电影里，那种让人心灵震撼的情感全都消失了。 既然35次翻拍都能证明这部小说的吸引力，那为什么凯瑟琳·芬内尔的版本却让人如此失望呢？难道是因为她把小说的核心精神给抛诸脑后了吗？新版《呼啸山庄》在中国公映的首周末，恰逢艾玛·瑞斯版的音乐戏剧上映。这种新旧作品的碰撞引发了广泛的争议。单看玛格特·罗比主演的新版电影，很难感受到原著的叛逆精神。截至这个周末，新版《呼啸山庄》的全球票房已经超过2.2亿美元。在低迷的春季档里显得格外突出。芬内尔导演的改编让人感到无奈。她似乎只是把小说的精髓给简化掉了。