君特这位词家出身浙东四明，虽一辈子都没能考中功名，却把江南的风致深深写进了词里。他一辈子都在各地游历，大半辈子的脚步都留在了苏杭越三地，只有苏州成了他的大本营。晚年客居越地时，先后给浙东安抚使吴潜、嗣荣王赵与芮当过幕僚，最终困窘而死。写出来的340首词作让他赢得了“词坛开山”的名头，而《宴清都·连理海棠》这首借花抒情的作品更是他的代表作。词眼“连理”写的是树有双枝的景象，这正好映出了人世的孤独。开头的“绣幄鸳鸯柱”，用花比作绣帐、把枝比作鸳鸯，“连理”两字一下子点破了题眼。上阕从根部写到枝头，一层层铺陈开来：根儿紧紧挨着，枝头合成了一个金属盒子（钿合），屏风后的美眷只能隔着帘子暗自嫉妒——花儿团团聚聚，反倒衬出了人各自天涯的寂寞。东风一吹，吹落了玉钗上的燕子形饰品在交叠的枝条上。烛光照着花丛，显得那离人的身影更加冷清。下阕调子一转，把花当人写，把人当花写。过片用“华清惯浴”的典故接上了李杨的旧事儿，海棠和贵妃都被月光洗练着。连头发都暖在一起、心也连在一起，都暗指了旧日的盟约。而“凭谁为歌长恨”这句话，把白居易的《长恨歌》里的千古遗恨直接搬进了词里。空荡荡的殿内点着秋灯，夜里没人说话，只有“不负春盟”的痴愿还在花间回荡。吴文英写海棠时句句不离花的本体，可又句句都是人。花和人互为影子：根儿相依就像情侣依偎；枝儿交合就像誓言紧扣。全词里处处说的都是人的事儿，可始终不让花儿脱离了本身。这种把“比兴”和“赋”结合得浑然天成的写法，堪称咏物词的范本。梦窗的词大多讲的是自己的情事，《宴清都》这首也是如此。他借着连理海棠来追念已故的小妾，把满腔的炽热和缠绵都压进了短短一百个字里。花儿开了又谢，玉钗掉了下来；人走了楼空了，只有秋灯在对望着他。在这340首词里头，他把自己写成了一个永远徘徊在花影下的孤独旅人。