话说中国有个叫庞中华的，在钢笔字帖特别火、少年宫都挤破头的八十年代，他成了家喻户晓的名字，大家都觉得把字写漂亮就全靠他。可当传统书法借着国潮的风吹回来了，庞中华就有点像退潮后的礁石，虽然露出来了但也没以前那么亮眼了。 另一位叫田蕴章的书法家说过，庞中华其实字也没多好，就是运气好赶上了那个时候。他的字看着挺有味道，看多了就有点俗，根本原因是缺了传统书法的底子。毕竟他没怎么临过古帖，对字的结构理解天然就不如那些从小就在碑帖里泡大的人，这也就注定他走不远。 八十年代那会儿，传统书法正处于低谷期，大家都需要能写得又快又好看的字。庞中华正好把“实用”和“审美”绑在一起，让这套方法变得容易上手。大家都顺着这股风往上爬。可后来人们发现写字光漂亮不行，“养气”、临帖、传统文化这些才是根。硬笔书法也就只能老老实实待在传统书法的下面当一个小分支了。 要是拿放大镜仔细看看庞中华的字，问题立马就出来了。他写的中宫太松散，横平竖直的也不够挺拔。当年那些疯狂临摹的孩子长大了再看，只觉得“也就那样”，于是转头就去学更严谨的碑帖了。 不过话说回来，庞中华对硬笔写字的贡献确实没法抹杀。他是第一个把硬笔写字当成艺术来看待的人，让钢笔、圆珠笔、粉笔都有了审美标准。他编的教材还有示范带直到现在还是学校书法课的必学内容。没有他的话，硬笔字帖估计卖不到几千万册，也不会有那么多硬笔书法班。 所以我们还是得理性点来看待他。他的字经不起细细推敲，但也禁得起时间的考验。他教的方法虽然通俗甚至有点速成的味道，但确实帮了不少人把字写得像模像样。咱们没必要用专业书法家的标准来骂他，也没必要把他当成神一样供着。把他当成一个时代的坐标——看看我们是怎么起飞的，也看看我们是怎么落地的——这才是最客观的态度。