那是龙抬头的一天，万物刚探头出来，仿佛在把憋了一冬的劲儿都撒出来。古人觉得这一天阳气升起来了，就把屋里的闷气全扔给风，把心里的盼头写进诗里。十二位诗人凑在一起，写了十二幅画卷，把这天过得像长卷似的流动。 宋人释行海写了首《丙辰二月二日喜晴》，画面像淡墨画儿似的。街上的柳条刚沾点黄，冷雨就悠悠来了，把春意裹在凉里。诗人的心情像吐又吐不出，原来是怕那迟来的雪又要把嫩绿伤了。 李商隐站在江边听到了笙声，笙管吹得暖和和的。花须和柳眼好像都很淘气，紫蝶黄蜂也显得挺多情。东风一吹，这些自然景物就像孩子一样凑一块儿玩闹。热闹背后，李商隐却忽然想起了陶渊明那井旁的影子和亚夫营里的孤灯，心里突然想回家。他写了句“新滩莫悟游人意”，把笙歌和冷雨缝一块儿了。 白居易把镜头转到了少年身上。《二月二日》里雨停了天清了，草芽和菜甲都破土而出。十字路口有个穿轻衫骑小马的少年走过来。没听到笙声也没离愁，只有风吹着他的衣摆响个不停。诗里没说“快乐”，但句句都透着快乐——那是春天最干净的声音。 王庭珪拍了张田家早归图。《二月二日》里太阳还没出来时江城在雾里睡呢。天放晴了，山就像卷开的帘子一样把云披在身上。黄鹂在村子南北叫个不停，燕子在麦田里剪春风。谁最懂这份乐？是赶牛回来的老农喊孩子吹笛子的那份烟火气。 张咏在宝历寺游春的时候写了一首诗。美女像花一样立在花丛里飘着像云霞。诗人说自己可没法跟她们比，总爱盯着那些让人难过的角落看。花丛里越热闹花外面就越落寞。花香越浓风越绕着城送来轻香。 刘基登楼时写了一首有“末世春愁”的诗。薄薄的寒冷细雨堆在心头。燕子衔泥浮萍飘水都显得没个着落。他问哪儿能采药哪儿能泛舟呢？最后说“于今王谢少风流”，把春光收进了历史里——原来春愁是因为风流不再了。 晁说之叹口气写了个《二月二日》。“柳花多情不肯新”写尽了对故国的思念。柳花都有情可人的是人连挑生菜这一日俗都没践两年了。贼多还见不到鸿雁诗人把家山的恨意揉进了草里——原来春信最动人心的地方是提醒我们失落的东西最嫩最疼。 清人吴大澄用最简单的笔画结尾——《二月二日龙阳道中作》：山村像画一样有两三家小集市；白莲藕、黄菜花、旗角湿了草、帽檐斜了柳。津吏熟悉行人安静仿佛连风都怕吵醒这份恬淡。 方岳病榻上写了两首《二月二日即事》。昨夜里春潮淹没了河滩今天病了还得拿起药篮。他没躲开花树和药香反而坦然承认“无欢不必游花树有病何须置药篮”。 张耒在挑菜节遇到大雨没法出门写了“反面春光”——泥巴深了人没走出去却想起了家：一畦春水辘轳响蔬甲满筐。大雨拦住了外面的热闹却让他听见了心里踏实的节拍——“想见故园蔬甲好”把春望变成了春归：身体困在屋檐下灵魂已经回田埂了。 韩琮游洛源时留下一声长叹息——旧苑新晴香在踏青诗人回头看只剩惆怅——“今朝此地成惆怅已后逢春更莫来”他把今天的欢笑剪成了风干玫瑰——提醒我们春天可以再来但别回头否则每一次重逢都会是最后一次温柔。