这幅手卷书法的神妙之处，在于它楷、行、草这三种书体同时出现在一幅作品里，却没有一丝违和感。咱们把这次展览好好说说，它是由中国书协、广东省文联和东莞市人民政府一块儿组织的。这次全国大赛水平高、规格也高，全国各地一共寄来了差不多一万四千件作品，最后只挑中了一百九十多件，入展率才1.4%，简直是百里挑一。其中有一件作品最吸引眼球，它把楷书、行书和草书混在一起写，写得特别自然，看起来特别协调。小编特意给书友们拿来了这件作品，大家不妨一起欣赏一下。 这件手卷的内容其实是董其昌给王珣的真迹题的跋。董其昌说：米南宫觉得右军（王羲之）的帖子十个也比不上大令（王献之）的一张好。他自己觉得二王的字现在还能看到不少，不过像王、谢两家贤士的笔迹就很少见了，这就好比子敬（王献之）对于他父亲逸少（王羲之）的样子一样。这个王珣写的东西潇洒古淡，东晋那时候的风度全都看在眼里。要是有卿（张士诚）拿到这份宝贝，就可以专门给他建个宝晋斋了。 咱们仔细看看这幅字，这上面的楷书、行书和草书三种字体都用上了。写字的人笔力很老道，楷书写得朴拙稳重，行书看着古朴有力，草书则显得飘逸灵动。这三种字体凑在一起非但不打架，反倒显得十分顺眼。尤其是中间那些“米”、“王”、“作”、“宝”这样的字用的是楷书，中锋运笔，墨色很重，还带着篆籀笔法的味道。你能在这儿隐隐约约地感受到颜真卿和何绍基那种稳重的感觉。 至于中间的那些行书部分，笔走得很慢很稳，带着股子古雅的气息。比如“南”、“右”、“敌”、“余”、“迹”、“贤”这些字，结构宽松又多变。那草书部分就更有意思了，它把好多大家的写法都融合到了一起。像“有”、“诸”、“为”这些字就有黄庭坚那种奇崛的劲儿；像“谓”、“犹”、“者”这些字则有孙过庭的流畅感；像“不”、“迹”、“谢”这些字又有王铎的那种雄健味道。 整体来看这幅字虽然多种体裁穿插在一起写，但用笔非常经典，墨色深浅适中。特别是轻重缓急的节奏把握得特别好，真是乱中有序、浑然天成。