冬天的阳光洒进惠安县山霞镇的“九匠九”传习基地，照亮了陈媚媚面前的工作台。她正全神贯注地用特制工具，把一片片青花瓷残片精准地嵌入底板里。这看起来简单的动作，其实承载着闽南传统建筑装饰技艺——堆剪的传承。堆剪，又叫“剪瓷雕”，是闽南、潮汕和台湾地区常用的一种传统装饰艺术。这种艺术主要用于庙宇、宗祠等建筑的屋顶和墙壁上，工匠们通过彩色瓷片、玻璃片和贝壳，经过剪取、镶嵌、堆贴，塑造出人物、花卉、瑞兽等立体形象。尽管这项技艺历史悠久且色彩鲜艳，但随着现代建筑风格的变迁，它的实用场景逐渐缩小，传承面临挑战。陈媚媚出生在一个闽南古建工艺世家，她的父亲陈向阳是一位享誉全国的中国传统工艺美术大师和“八闽工匠”。从小就在锤凿刀刻声中长大的陈媚媚，对古建上的斑斓彩绘和堆剪技艺有着深厚的感情。大学毕业后，她放弃了在厦门从事光鲜白领工作的机会，回到家乡接过父辈的刻刀和镊子。 她觉得没有热爱支撑的工作都是煎熬。为了让古老的堆剪技艺在新时代焕发新生机，陈媚媚决定把创作视角转向惠安女。惠安女以勤劳坚韧和独特的服饰而闻名于世。 陈媚媚通过堆剪艺术对新时代惠安女精神进行叙事表达。在她的代表作《吉事（狮）如意》、《守艺》和《时代风采》中可以看到清晰的叙事脉络。这些作品不仅展现了惠安女勇于突破外在束缚的革新精神，也展现了她们在传统技艺传承中的执着初心和新时代积极参与社会事务的昂扬风貌。 2025年举办的“百鹤杯”工艺美术设计创新大赛上，陈媚媚参与创作的《富贵吉祥》获得了最高奖项百鹤金鼎奖。 这个作品在保留传统堆剪工艺精髓的基础上进行了当代化审美演绎。 这份荣誉不仅是对她个人艺术造诣的认可，也给闽南堆剪技艺赋予了当代价值与生命力。 陈媚媚通过主题内容时代化转向和审美表达当代性探索，成功地将堆剪技艺从传统建筑构件装饰转化为可独立欣赏、承载深刻文化叙事的现代工艺美术作品。 她手中拼贴出来的不仅仅是精美的图案，更是文化自信底色和匠心精神延续。 这个故事告诉我们，非遗保护与振兴关键在于有像陈媚媚这样既有深厚传统功底又有开阔时代视野和坚定文化情怀的年轻人投身其中。 当年轻一代带着理解、热爱与创新意识加入进来，古老技艺就能跨越时空焕发新生机。 惠安女陈媚媚用她的选择和创作勾勒出了传统非遗在新时代传承发展的生动图景。 她的堆剪世界就像是一个窗口，映照着传统工艺走向未来无限可能。