咱们可以设想自己先一步踏入南宋诗人杨万里笔下的早春世界，去感受那种万物复苏的活力。为啥春景这么招人爱？大家都知道“春有百花秋有月”，一年到头各有各的好，但真正让人想提笔的，还是春天。哪怕只是孟春、仲春还是季春，也只有那种刚回暖、一切都还没完全醒透的劲儿，最能把人的心弦拨动。早唐诗人杜审言早就把这层意思点透了：“独有宦游人，偏惊物候新。”这个“惊”字真是太妙了，既写出了万物刚活过来的新鲜感，又把那种初见时的讶异感觉拿捏得死死的。这种对早春的震撼感，就像一根线，把各朝各代的人连在一起，一直扯到了明朝的戏文里。汤显祖让柳梦梅唱“惊春谁似我”，又让杜丽娘感慨“不到园林，怎知春色如许。”是啊，这么灵动的早春景象，要是不亲自去看一看，真没法体会那种美妙。 现在咱们不妨跟着杨万里的脚步，去走一走八百多年前的早春，体会那一万次“春和景明”的相遇。看看他这短短的28个字是怎么把早春的魔法变出来的。这首《丁亥正月新晴晚步二首·其一》记录的是初春的黄昏时刻：“嫩水春来别样光”，刚化开的河水流得格外亮堂，“草芽绿甚却成黄”，刚长出来的小草嫩得发青泛着一层鹅黄。“东风似与行人便”，春风好像知道人要出来散步似的，“吹尽寒云放夕阳”，把漫天的乌云都吹散了，放出一个红红的落日。 这位诗人叫杨万里，字廷秀，号诚斋。他和陆游、范成大、尤袤并称为“中兴四大诗人”，名气特别大。他写了很多诗，现存的就有四千多首。刚写诗的时候他模仿江西诗派的写法，到了三十五岁那年做了件大事：一把火烧掉了一千多首旧作，然后自己摸索出了一套新路子。严羽在《沧浪诗话》里专门提到了这种独特的风格，把它命名为“杨诚斋体”。杨万里曾说过：“闭门觅句非诗法，只是征行自有诗。”说白了就是要多出去走走，跟山水打交道，灵感自然就有了。 再看这几句诗有多厉害。“嫩水春来别样光”，这水为啥说它“嫩”呢？其实是初春的河水又清又浅，阳光一照就能看见水底的嫩绿色。这种感觉既不像夏天的碧绿那么深浓，也不像秋天的清水那么通透，它是专属于早春的“别样光”。“草芽绿甚却成黄”这句话特别有观察力：小草刚冒头的时候绿得很淡很嫩，乍一看还带着点新鲜的黄色。“东风似与行人便”这句话写得太有人情味了。春风本来是自然现象嘛，可沉浸在早春风光里的诗人觉得这风好像专门为了自己才吹起来的。“吹尽寒云放夕阳”这一句更是点睛之笔。“放”字用得太妙了——好像夕阳被东风从云层里给放出来似的。这种写法既把东风写活了又把夕阳写暖了，读起来就像春风拂面一样暖和。 全诗一共才28个字，却像一幅缓缓展开的画卷：柔和的波光、鹅黄的小草、开阔的视野还有温润的夕阳……最后还有一个悠然散步的诗人——就这样被这春和景明的美景彻底治愈了。