篆刻这门艺术，本质上是篆书与刻刀的协作。 要想掌握好这个方寸之地的笔墨江山，必须先让篆书在你的头脑里扎下根。清代的冯承辉就说过：“先看字的结构，再看刀法。”明代的金光先更是直接指出：“刻印必须先弄懂笔法。”七分篆、三分刻，不是一句空话，它决定了印面的气韵。何震也说：“不懂六书义理入神，而能让刀如笔地刻字，我不相信。”六书是汉字的基本法则，也是印文字法的底线。象形、指事、会意、形声、转注、假借，每一个都决定了字在印里该怎么写。如果你只懂皮毛，就会把“正月”刻成“正”字加一个月字边。“于”字多一横，“而”字少一点——小小的差别就会让整个印面失去灵魂。 篆书有三种字体：大篆、小篆和缪篆。大篆包括甲骨、金文和籀文等秦统一前的字体；小篆是由李斯定型的，线条匀称；缪篆是专门用于印章的字体，笔画曲折多姿。书法史上大篆和小篆分得很清楚，而篆刻更喜欢缪篆这种专为印章设计的字体。 毛笔在宣纸上可以挥洒自如；铁笔在印石上起舞却需要精准控制。“以刀代笔”这个说法要求你在印面上要学会取舍：该弯的弯，该直的直。有些笔画用毛笔写不出来但用刀可以刻出来。 汉印有三大特色：工整平正、险绝生姿和平正厚重。汉印先让印面呼吸顺畅，然后制造出呼吸节奏，最后回归平正但比之前更加厚重。 遇到拿不准的篆字时可以查阅《说文解字》。元代吾丘衍就提出《说文解字》是根本。石安的经验是遇到模糊字法时先对照小篆原貌再比对汉印实际写法后再落刀。 古代法帖当然重要但不能一味照搬《说文解字》。邓石如把隶书引入印章艺术中、吴让之用草书般的笔法入印、赵之谦在印章之外寻找新灵感、吴昌硕用石鼓文入印都是对古法进行创新。近现代篆刻家更是将甲骨、金文等都拉进印面让时间在方寸之间叠压成一座碑林。 核心只有一句：先读懂古法再让古法为自己所用。 篆刻是刀与字的舞蹈。先让篆书在纸上立得住再让它在石上跳得美——当笔意与刀痕融合在一起时方寸之间就自成江山。