中国画的执笔和用笔，真是博大精深。米蒂、黄宾虹这两位大师在这方面肯定有不少独到的见解。执笔的时候，给手以很大的灵活性，大家通常用的是拨镫法。把大拇指、食指和中指捏在一起，无名指和小指压在笔杆下面，这样才能保证笔杆稳定。 一般来说，大拇指从内向外用力，食指往内用力，中指给食指增加力量，无名指和小指从右下方向左上用力。这样五个手指协调运动起来，就能表现出不同形态的线了。画细微处通常用手指运笔，画小处用手腕用笔，画大处还要加上臂力。这个过程要靠腕来辅助发力，因为腕是起轴心作用的。 所以说，用笔要把力量通过肩、肘、臂、腕、指综合运动送到笔端才行。如果想让线条有力度有运动感，执笔就必须“指实掌虚”，也就是说手指要捏紧但手掌要空着。 米蒂提到过“八面出锋”，也就是让毛笔能灵活转动，不管顺逆侧正卧拖都能适应。但是这并不意味着用蛮力来表现骨力。而是要像打太极拳那样用意不用力，这样才能灵活又连贯地把线条画出来。 其实古人早说过了，下笔的时候要以气为重。只有气到了力才会到。笔与笔之间要通气相连才能酣畅有神。所以大家要避免笨独散乱滞这些毛病。 古人还认为用笔的方法在于心使腕运，刚中带柔能收能放才好呢！黄宾虹也说过“水墨神化”，其实还是在于笔力啊！ 中国画讲究笔为主导墨从笔出。只有用骨法来用笔画出的画才丰满又动人！