2026年开年，上海的中国戏剧家协会理论评论专业委员会旁眼热的剧院里，央华新排的大戏《如梦之梦》来了个大巡演。孟庆旸这位因领舞《只此青绿》火遍全国的青年舞蹈家，也跟着一块儿上路了。她这回脱掉了那块“青绿”的战袍，变成了一名演员，把故事里那个传奇的“顾香兰”从头到尾演了个遍。顾香兰这个角色先是在上海的天仙阁待着，后来去了法国的城堡生活，最后又飘回了家乡。 这场跨界演出可不容易，孟庆旸得靠说人话和演感情把角色演活。好在她以前在舞坛打滚练出了好功底，动作和气息都能精准拿捏。她把重心转移、呼吸节奏这些舞蹈的劲儿融进了顾香兰走路说话的样子里头。为了练好台词这关，她提前一个多月就开始做准备，家里墙上到处都是贴的台词条，还把这些话跟身体动作绑一块儿记下来。 孟庆旸把自己当成了讲故事的工具。顾香兰一辈子都在想怎么活出个样儿来，孟庆旸没走那种简单描摹命运的老路。她特别关注角色在做决定时那一瞬间的变化。观众看她赤着脚在雪地里走、毅然决然离开城堡的样子，心里头觉得情绪好像真在血管里流、决定就在身体里成形了。她的气质跟剧中的环境很搭调。制作人王可然说她像空谷里的幽兰一样静、寒梅一样硬气。评论家毛时安也夸她把古典舞那种沉稳劲儿带进了话剧里。杨子则更是觉得这事儿挺有意思，他认为孟庆旸用跳舞那一套节奏和空间感重新构建了话剧的骨架。 对于孟庆旸来说，这趟跨界之旅不光是换了个身份那么简单。以前她是创作者，现在她感觉角色反过来在塑造自己。她全神贯注地跟着角色走，完成了从“造人”到“互相成就”的转变。从《只此青绿》跳到《如梦之梦》，这不是简单的转身，而是一次对艺术表达的勇敢追求。 这场戏不光让观众觉得好看，也给中国舞台艺术提供了一个好例子。不同艺术门类的东西揉在一块儿以后，经典的角色就能活过来。孟庆旸的探索正指着一条通往表演艺术深处的路呢。