说到现当代名家笔下的山水隐逸，咱们得先说说“杖底清风”这个意象。大家都知道，拄杖其实叫策杖，古人用这根木头杆子，不单纯是为了走路方便，更是在托举着文人的那份情怀。把自己隐居山林的理想寄托在一根竹杖上，这情节诗词里有，画里也常画。今天咱们顺着画家的笔触，去看看那些“可游可居”的好地方。 张大千就特别爱画策杖，有“踏春”的、“观瀑”的，还有“独行”和“寻诗”的。溥儒也是个爱好者，“松下策杖”、“秋山策杖”、“高士策杖”，好几个版本呢。黄君璧喜欢画“松山策杖”、“寻幽”，莲溪则偏爱“秋林策杖”。冯超然的“策杖图”、于非闇的“策杖图”，傅抱石的“访友图”、“松山策杖”，都让人看着舒服。溥伒有“清溪策杖”和“访友”的场景，胡佩衡爱“观瀑”，萧愻行吟，陈半丁访友，陶冷月奇峰策杖，江兆申深山策杖，孙云生寻仙、行旅都有涉及。胡若思观山，陆俨少访友，陈少梅秋山策杖。 陈少梅在1939年画的《秋山策杖》真是一绝。山石奇峰挺拔俊秀，笔墨滋润又有劲。中间的楼阁寺庙藏在树林里，近处的树法直接学郭河阳，高士站在岸边。画面严谨里透着超逸的劲儿，用了青绿黛蓝的颜色，意境特别悠远。整幅画让人感觉安定恬淡，把中国山水那种“可游可居”的感觉体现得淋漓尽致。这说明陈少梅不仅有深厚的艺术修养，绘画技巧也非常高超。徐邦达的“策杖归隐图”也在这片氛围里。