杭州有好多地方都能看到沙孟海写的字，比如灵隐寺的“大雄宝殿”，宝石山上的摩崖石刻，岳王庙的“碧血丹心”，还有西湖边的“苏堤”。沙孟海是浙江省书法家协会首任主席，也是西泠印社第四任社长，大家都说他的榜书写得最好。灵隐寺门前那块大匾是他写的，挂在殿门上，每一笔都显得特别有气势。沙老在1953年和1985年各写了一次，1953年那次是寺里修葺的时候请他写的，他在寺里铺了张大纸，用三支大号毛笔捆在一起写，写出来的字有两平方米大。后来他觉得写小了，要是知道匾的尺寸会更好。到了1985年，大雄宝殿又整修了，寺方请他补款。当时他85岁了，刚做完手术身体不太好。他沉默了一会儿说再写一块吧。这次写出来的字感觉和年轻时不太一样了。 很多人觉得写大字就得用力过猛，其实不是这样。沙老写大字很自如，结构险劲又有空间感和现代感。最重要的是他有股沉雄的气质。榜书是远看的整体气象，就像看泰山一样。在现当代书坛里，沙老是榜书艺术的高峰。他突破了“榜书必楷”的规矩，把行草的笔意放进去，既有庙堂的气息又有飞动的感觉。像“龙”“虎”“鹰”这些单字榜书，用笔像刀刻一样果断凌厉又很有韧劲。这种写法既受米芾影响又有吴昌硕的启发。 沙老还主编过《中国书法史图录》，提出榜书从颜真卿《大唐中兴颂》开始才成体系。他给北京人民大会堂题字时用拖把当笔配合特制纸。现在很少看到像他那样有气势的榜书了。我觉得主要是心境变了，以前人写大字是为了题匾刻石很庄严，现在人多是为了展览比赛。还有对美的理解也不一样了，很多人追求视觉冲击力就把字写得很夸张奇怪。其实真正的美应该是内敛深沉的。就像沙老第二次写“大雄宝殿”，体力虽然不如从前但对势的掌控更厉害，每个字都像一座山纹丝不动却气势磅礴。 这种力量来自书家的修养和岁月的沉淀。沙老给榜书注入了文化温度和精神深度。他的字以古为新以力为美以文化为魂，在当代书坛立起了一座不可复制的丰碑。