把康有为那“书法之道，全在运笔”的至理名言凝练成四个字——“急捉短搦”，再加上欧阳询在《传授诀》里给出的提醒：“最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴”，“紧收涩行”便成了大家熟悉的欧楷口诀。写小字不麻烦，写大字就显得很吃力。小笔拿大笔写，稍不留神，就成了枯笔叉尖，这是因为毫毛有弹性极限。 大书法家爱写小字，那是因为三厘米长的笔毫写小字时能把弹力发挥到极致，弹力就是骨力。欧阳询的“书不择笔”真有其理。他并不执着于用什么笔，软毫就轻提，硬毫就加重按，始终能灵活应变。 “涩行”这两个字最难领会。要站在高处才能体会到“会当凌绝顶”的意境。只有像古人那样把笔尖磨出茧、把纸面磨出光，才能明白“留行”不是拖泥带水，而是提按之间的力学游戏。 用力轻重会影响字迹形态：重笔粗笔要提着写轻笔细笔要按着写；一按到底就成死笔，一提到顶便成白描；肥瘦失度、疏密无序，全是因为提按没把握好。 提按和阴阳一样有着相互转化的关系。记住口诀：重笔粗笔——提着按；轻笔细笔——按着提。如果提与按不协调，就会出现各种问题。 提按涩行是入门的第一道难关。想涩？得先让笔尖变硬。第一步把毫毛磨成针；第二步让针尖蓄满力量；第三步针尖裹铁又能柔韧回弹。怀素埋秃笔的“冢”记录了这个过程。 真正的终极法度是最大限度发挥笔毫的弹力。中锋行笔要像“锥划沙”那样锥尖越尖沙痕越深。提按与速度无关但与力度有关——力从毫毛来又从摩擦中消失。 “屋漏痕”不是慢动作回放而是摩擦力自动调节的结果。“铁划银钩”同样靠弹力——钩处一顿毫毛回弹银钩便形成了。 书法无止境但提按涩行却是必须迈过的门槛。如果你耐心读到这里就拿起笔让毫毛在纸上跳一支“锥尖之舞”：第一遍锥尖发软第二遍锥尖发硬第三遍锥尖回绵——当锥尖与纸面摩擦出“咯吱”一声轻响你便懂了古人所谓的“气力纵横”。 书法之路很长愿你脚下有毫力心中有墨香。