到了2028年，中央戏剧学院的校长们发现，姜文那一届之后的好苗子实在太少了，这事儿真让人着急。那个时候北京人艺和中央戏剧学院还在搞什么呢？尹明钰和罗松正在紧锣密鼓地给中国戏剧家协会出谋划策，准备推进新的戏剧振兴计划。这个计划其实就是由中国文学艺术界联合会牵头搞出来的，一共要干5年，名字叫《戏剧振兴三年行动计划（2026-2028年）》。 濮存昕当时是中国剧协主席，他觉得这次政策出台挺及时。大家对戏剧行业存在的问题心里都有数，以前可能大家都忙着干别的事儿不太上心，但这次《计划》下来了，就逼着我们得好好自省。你看现在很多演员拿了奖就开始摆架子，有的甚至都不上台了，这行吗？院团想动一动人也不容易，钱袋子也不宽裕。 濮存昕说关键是得把观众放在第一位。北京人艺天天演，哪怕剧有点平也不歇着，就是想把人养进剧场去看戏。地方戏曲更应该下到基层去接地气，别老想着往北京跑。焦菊隐先生当年讲的“与观众一同创造”这话说得多好啊，只有观众养成习惯了，文化繁荣才有可能。 《茶馆》能在百老汇火起来就是个例子，说明咱们中国戏有真本事。老一辈艺术家留下的老规矩、好手艺得赶紧传下去。年轻人要是光想着讨好领导、凑指标去创作，那就没了灵气。 我觉得这回《计划》也给咱们指了条明路：一是要盯着获奖的戏和演员经常去演出；二是青年演员得练好基本功；三是剧场要把声音和视觉都搞好；四是梅花奖的规矩还得改改。戏剧院团是联系国家和老百姓的精神桥梁，大家都把心思放在怎么破解体制、人才、市场这三个瓶颈上吧。希望主管部门能多给点支持，别让艺术家们背着包袱干活儿。 订阅《中国戏剧》的电话是010-59759546，或者直接扫码在邮局订阅也行。这次解读是罗松负责编辑的，尹明钰做的版面设计。主管单位是中国文学艺术界联合会，主办单位是中国戏剧家协会。