颜真卿的楷书里，“点”这个元素变化特别丰富，大概有84种不同的写法。明代书法家李淳把楷书结体分成了84个细节，“点”是其中最灵活的部分。这次就先挑三种比较有代表性的：羊角点、脚点和排点，来看看它们在颜真卿的笔下是什么样的。羊角点通常出现在“羊”和“曾”这类字的上面，颜真卿处理这个点的时候，左点写成侧笔，右点写成撇笔，整个形状像个倒八字。他写这个点时，两个点的收笔就像两滴水银一样慢慢靠近，重心稳稳地落在字的中轴线上。如果这两个点分开得太远，字就会像抬头望天的骆驼一样，显得很散漫无神。 脚点一般出现在像“典”这样的字底下。颜真卿把左边的点写成撇点，右边的点写成侧点，整体上收下放，右边的点像个秤砣一样压住下部。这种写法既能稳住上面部分，又让下面的底边像秤杆一样平直。要是这个点写得太轻或者太歪了，整行字都会跟着歪掉或者浮起来。 排点是指三个以上的点连在一起的情况。“采”字里的三连点，颜真卿是先写左边的侧点，再写右边的撇点，中间紧一点两边松一点，看起来就像一串被风轻轻收紧的风铃。“照”字的四点水则是第一滴和最后一滴拉开成八字形，中间两点居中呼应，虽然笔尖断开了但意犹未尽，墨色也变化明显才显得灵动。要注意的是排点越多越密集，变化就越要明显一点。 颜真卿的三点水常被写得窄而紧像扁担一样柔韧。最关键的是下点的出锋要和首点的收笔处在同一条垂直线上。这三点就像被一根看不见的线提着的风铃一样整齐匀称。如果三点水写得太宽就会散开变得松散无力。 把这些方法用到其他书体中也是一样管用。临帖的时候别急着动笔写一定要先在心里想清楚每一笔的位置：羊角点是否收拢？脚点是否压住下部？排点有没有变化？三点水有没有垂直对齐？多动动脑筋少动手把每次书写当成一次拆解结构的小手术这样写出来的神态才会自然流露出来。