其实啊，生活本身就是最好的故事发动机。梁晓声搞的这个“新大众文艺”，这几年在圈子里聊得火热，也算是个课题吧。它不仅帮文学艺术更繁荣了，还把咱们和现实生活、大众的口味贴得更紧了。为了给这个新文艺加点料，中国作家协会就跟抖音合作，搞了个春节写作大赛。我也作为评委，看了30多篇入围的稿子，说实话，挺感慨的，发现中国老百姓心里头藏着好多好多写作的热情。这也证明了一个道理：好的作品源头其实就在民间。 参赛的文章大多写的是回老家过年的见闻，什么亲情友情乡情之类的。你看这大千世界，有的人过春节的方式跟咱们完全不一样。要不是这个比赛催着他们写，谁会把这些故事写出来啊？那咱们平时过的年就还是老样子呗。普通人觉得没啥，可艺术家肯定不够看啊，“典型”嘛，就是指那种超出一般的、环境里特别的那个人或者那群人。 比如那个得了一等奖的《青藏高原的春节》，读完我就把过春节的认知拓宽了不少：“母亲又不在家……她要往牧区深处去，往雪山褶皱里散落的黑帐篷去……”哎呀，真没想到原来有人是这么过年的！还有一篇《军营的年》，也挺让人感动的：“那一刻……只有一群年轻人……用最笨拙也最真诚的方式彼此取暖……”心里头特别佩服这些人。 确实啊，我们能安安稳稳过年，就是因为有人在后面默默守着呢。作家要是心里没了敬意和感动，那文学心就死了。就像那个《瓶中梅》讲的病房里的春节，人与人之间那种相互安慰和鼓励的温度真的挺高的。还有《我终于把“回家”过成了日常》，写的是周口的申聪，他跟我一样被拐了21年最后才找到家。看着他站在台上被父母护着，我在台下都忍不住想哭…… 这些故事都让我觉得，这世上的悲欢离合太多太多了。以前总觉得作家的脑子像想象的永动机似的，其实哪有那么玄乎啊？真正能写出好作品的人，都是因为生活这台“永动机”把他们的灵感给激活了。像《德伯家的苔丝》《红字》《红与黑》《安娜·卡列尼娜》《巴黎圣母院》《悲惨世界》，还有中国的《诗经》唐诗宋词元曲、四大名著等等，哪一个不是因为生活这根线串起来的？ 现在的大众跟以前可不一样了。中国家庭里的成员来自各行各业：农民、工人、军人、大学生、学生、知识分子……大家的口味和水平都越来越多元了。所以现在的文艺创作和批评的热情也特别高。我们得把这种写作热情跟新大众结合起来才行！